"La silla": la serie que mezcla humor absurdo y sátira, y es una joya que ya está disponible en el streaming

En su serie revelación de Netflix, ¿Por qué no te vas?, Tim Robinson interpreta a muchos personajes. Pero en realidad, interpreta a uno solo. Es “Ese Tipo”: un hombre-niño suburbano, de rostro apacible y postura desgarbada que, bajo su exterior ordinario, es un caldero hirviente de obsesiones y resentimientos extraños. A veces dirige un canal de cable; a veces usa un traje de hot dog. Pero siempre es “Ese Tipo”.

Podrías pensar que esto es una crítica -no lo es-. La mayoría de los intérpretes cómicos soñarían con crear un solo personaje tan distintivo, tan reconocible, tan evocador de los tiempos extraños y llenos de rabia en los que vivimos. Tim Robinson apuntó directamente a “Ese Tipo”, lo representó en muchos ámbitos de la vida y lo convirtió en un ejército.

En La silla, que se estrenó en HBO y la plataforma HBO max, “Ese Tipo” obtiene su propia serie de conspiraciones. La serie, que Robinson creó junto a su colaborador de larga data Zach Kanin, es a veces tan absurdamente graciosa como ¿Por qué no te vas? y a veces más profunda -aunque a veces simplemente se siente más larga-.

Al principio, podrías creer que Ron Trosper (Robinson) es exactamente tan apacible como parece. Es un próspero gerente medio que supervisa el desarrollo de un nuevo centro comercial en Ohio. Tiene una hija (Sophia Lillis) a punto de casarse; un hijo (Will Price) preparándose para graduarse del liceo; y una esposa, Barb (Lake Bell), que está iniciando su propio negocio. Ron usa un par de lentes de montura de alambre con un efecto a lo Clark Kent, lo cual sugiere que, por alguna razón, Robinson podría estar interpretando a un hombre que ha logrado llegar completamente a la adultez.

La condición de “Ese Tipo” en Ron se filtra mientras está cenando con su familia y su camarera menciona que no ha ido a un centro comercial en años. Él insiste en que debe haber ido -los centros comerciales son “ahora más naturalistas y menos intrusivos”-, pero ella está segura de que no, y él insiste. “¡Este es una especie de centro comercial!”, dice sobre el restaurante, que de hecho no es un centro comercial.

Está insultado, está avergonzado y resulta embarazoso para los demás, pero, como todos los “Ese Tipo” antes que él, no puede dejarlo pasar. Como una reseña humana de Yelp, arde con la agonía de un agravio insatisfecho.

Ese tipo de impulso es el motor de La silla, cuyo incidente detonante ha sido considerado un spoiler. Y está bien, ya que describir los giros surrealistas de la trama me haría sonar como un niño de 3 años contando un sueño. Basta con decir que el acontecimiento deja a Ron humillado e indignado, y lo envía en una búsqueda de justicia que refleja su creencia interna de que el mundo conspira contra él.

El giro, en la medida en que lo hay, es que Ron quizá tenga algo de razón. Los hilos que empieza a tirar, a costa de su trabajo y sus relaciones personales, lo conducen a un inframundo de empresas falsas, identidades falsas, matones ineptos y pornografía extrañamente específica.

Foto: Difusión.

En un sentido, Ron es una figura familiar de la televisión sobre antihéroes: el hombre en crisis de mediana edad que busca un propósito, el tipo que mira un video de Jim Croce en YouTube y termina escribiendo un comentario sentimental sobre cómo la vida lo ha decepcionado. Pero también hay, al estilo de Robinson, algo informe en él. En una escena inicial, se retira a su oficina, se arrastra debajo del escritorio y empieza a tener espasmos de frustración, como un niño pequeño que no ha aprendido a autorregularse emocionalmente.

La investigación detectivesca de Ron lo lleva a numerosos tipos de personajes y entornos familiares de los sketches de Robinson. Se asocia en su investigación con Mike (Joseph Tudisco), un tipo duro venido a menos que alberga penas secretas. Están los compañeros de trabajo con escaso sentido de los límites, los devotos de tiendas de camisas inusuales. Todos están un poco desequilibrados y reaccionan exageradamente, como personas que, después de los confinamientos por el covid, parecían haber olvidado cómo estar cerca de otros humanos.

La obra de Robinson también entiende la conexión entre la comedia y el horror existencial. (Basta ver el sketch de ¿Por qué no te vas? en el que un hombre, aterrorizado por un cerdo con una máscara de Richard Nixon, llega a creer que hay “monstruos en el mundo”). La silla parece estar tratando de abrir los cráneos de los personajes de Robinson y echar un vistazo más cercano a los monstruos que se esconden dentro. El programa sigue siendo bizarremente gracioso, pero hay indicios de un registro emocional más rico y de una inquietud de otro mundo, como en Twin Peaks: The Return o The Curse.

La silla no cumple completamente con este enfoque (aunque podría hacerlo en el episodio final de la temporada, que HBO no envió para su revisión). En algunos tramos se siente como una serie de premisas de ¿Por qué no te vas? unidas por un tejido conectivo de trama, y la mayor extensión hace que la delgadez de los personajes secundarios sea más evidente.

Aun así, me atrapó, preguntándome por qué callejón extraño y sórdido me llevaría este perro callejero desaliñado. “Ese Tipo”, resulta, todavía puede sorprenderte.

The New York Times