Víctimas del metal precioso

Varios sobreimpresos antes de que comience la película informan al espectador acerca de lo que sigue: la extracción de oro en la selva amazónica venezolana tiene un elevado costo en vidas humanas y medio ambiente.

El director uruguayo José Novoa no emplea sin embargo el tono aleccionador y un tanto seco de los carteles cuando encara la narración sobre la vida de Isabel en el "pueblo" de Paypal: un precario conjunto de casuchas erigidas sin ton ni son en medio de la jungla y en torno a un yacimiento de oro.

A pesar de que las peripecias de la chica se prestan para un film "de denuncia", el cineasta opta por concentrarse en las distintas desgracias y dichas de Isabel, una muchacha obligada a prostituirse para saldar una deuda de sus mayores. La madre de Isabel es arrastrada hacia un robo por su pareja y luego de la huída de los ambos, queda la chica para pagar los platos rotos. En Paypal se presentan todos los factores que hacen de la extracción del precioso metal una quimera: corrupción, ilegalidad, explotación y violencia. En medio de ese sórdido panorama, Isabel se las ingenia para sobrevivir y es en la transformación de niña a mujer donde está una buena parte del interés de Garimpeiros.

Novoa nunca exhibe a su protagonista como una representación de la pureza o inocencia, pero luego de una violación y su inicio en la prostitución, el cambio en sus actitudes es muy ilustrativo. A pesar de la repentina "madurez", que conlleva cierta dosis de cinismo, Isabel aún conserva un espacio para enamorarse de un minero que se encuentra en la misma situación de miseria que ella.

A esa anécdota, Novoa le agrega varias más, como la del propietario del yacimiento, quien desea abandonar Venezuela y regresar a España a raíz de un trágico suceso. También se cuenta la ansiedad de poder de Mulligan, un detestable mafioso que quiere apoderarse de todos los yacimientos de oro, una tarea en la que tendrá competencia de una gran corporación minera trasnacional. A medida que Novoa agrega distintas historias, Garimpeiros se torna cada vez más confusa: cuesta seguir con claridad el desarrollo del film. Hacia el final, persiste la sensación de que Novoa resuelve todo un tanto a las apuradas.

Lo mejor de Garimpeiros está, como se ha dicho, en la protagonista. La debutante Rocío Miranda realiza una interpretación correcta y madura. Es muy bonita, pero en la película aparece tantas veces desnuda que queda una leve sospecha de que el director abusa de sus curvas para vender la película y el esterotipo del latino/a "caliente". El resto de las actuaciones, empero, son esquemáticas y rara vez, si alguna, levantan vuelo.

Con todo, la película consigue entretener gracias a una capacidad narrativa que no será la más original o personal pero que tampoco carece de oficio. También, en algún punto, hacer reflexionar sobre las duras condiciones de los excluidos, una realidad cada vez más frecuente en el continente, como se ha podido ver en recientes películas como Ciudad de Dios.

critica | fabian muro

GARIMPEIROS

Dirección. José Novoa

Guión. Sonia Chocrón

Edición. Giuliano Ferrioli

Fotografía. Oscar Pérez

Elenco. Rocío Miranda, Laureano Olivares,

Alberto Rowinsky, Armando Gota,

Roberto Hernández

l Venezuela-España, 2000