Madrid, ópera y tango

Daniel Beltrán Rohr | Corresponsal

EL PAIS EN MADRID, ESPAÑA

La obra de Horacio Ferrer y Astor Piazzolla María de Buenos Aires subió a un escenario madrileño, dentro de la programación de los Veranos de la Villa, en el matadero de Legazpi. Una antigua instalación convertida en centro de arte y representaciones que durante el mes de agosto celebra diversos espectáculos al aire libre acoge la obra de la mano de uno de los grandes de la escena española, José Carlos Plaza, con la soprano Emilia Onrubia en el papel principal y la presencia del autor en vivo.

Calificada por el director como ópera y por Ferrer como "un largo tango", narra la trágica caída y resurrección de María, mujer arrojada al mundo de la prostitución por las malas artes de un bandoneón que finalmente acaba con su vida y muestra en su composición una irrefrenable inclinación hacia lo arrabalero, un gusto por la marginalidad y el mundo del hampa propio del universo del tango. Un aire surrealista evocador de imágenes, una dosis de psicoanálisis en términos circenses o un sentido de religiosidad que convierte a la protagonista en una nueva mujer redimida por el misterio de la maternidad.

Tras el estreno a teatro lleno y con un público que aplaudió calurosamente, Plaza se mostró fascinado por esta ópera muy distinta a otras abordadas por él: "es difícil de encajar, tiene música, palabra, canto, interpretación y está muy relacionada con las nuevas dramaturgias, como las de Mayorga o Rodrigo García, marcadas por monólogos sincopados".

El escritor y poeta Horacio Arturo Ferrer definió como "una oportunidad casi milagrosa estrenar en Madrid por primera vez, es una emoción muy particular, diría que como una especie de sueño consumado" y añadió "estuve al borde del llanto todo el tiempo porque con María de Buenos Aires reaparece mi vida entera".

"Cuando la escribí todavía trabajaba en El País. Bueno: nunca fue un trabajo sino un placer mi militancia en el periodismo en ese querido diario y la escribí en Montevideo en las cuartillas que utilizaba para redactar mis notas costumbristas y mis artículos que yo hurtaba de la redacción, porque era robo sin violencia", dice riendo. "Aún conservo el original".

Ferrer recordó que hizo el libreto en 54 días en 1967 y lo completó con sugerencias, porque conocía muy bien la música de Piazzolla de quien era amigo desde los 15 años cuando lo conoció en el café Ateneo y se estrenó en 1968.

"Así han pasado treinta y pico de años de María de Buenos Aires. Eso fue un motivo más de emoción, yo no vivo de los recuerdos pero tengo recuerdos maravillosos, estaba todo presente en mi memoria, el estreno, las tribulaciones que pasamos luego con la obra, algunas adaptaciones que resultaron infaustas", recuerda el autor.

"La obra es así, tal cual se dio en Madrid, con un respeto escrupuloso de José Carlos Plaza por el texto y la música y de los cantantes por ser lo más fieles a lo que escribimos Piazzolla y yo, porque no es de interpretación fácil pues tiene muchos matices, hay mucha fantasía mezclada con irrealidades, con sueños, con sombras, los dos tiempos de la ciudad están mezclados para que no sea una obra de actualidad nunca. Creo que en el escenario las alegorías proyectadas en una pantalla muy bien puesta y también la parte del ballet ha sido muy valiosa, así como los coros porque no pueden ser como los clásicos ya que me guié al escribirlos por las murgas de Montevideo, son por ello de murga casi hablados y tanto los artistas que bailan, hablan, cantan y recitan lo hicieron muy bien.

PROYECTOS. En cuanto al futuro de María de Buenos Aires, la obra estrenada en Buenos Aires y con tema porteño más representada fuera de la capital argentina que ha subido a los escenarios en 75 ciudades de 25 países, Ferrer manifestó que tiene 120 pedidos para este año, sobre todo de Estados Unidos y de San Petersburgo En Rusia, el autor fundó recientemente una "Milonga" y realizó una conferencia sobre el tango traducida al ruso y otra en un cabaret bajo el título de "Arte y misterio del tango", lo cual le ha aparejado una invitación para actuar en el teatro Marinski con recitados, bailarines y músicos.

Pero las cosas no acaban allí porque hay una productora española, Urban Films, que está estudiando la posibilidad de llevarla al cine al igual que otra obra con guión de Ferrer llamada Tango Shakespeariano

Asimismo Ferrer anticipa que va a estrenar en el Colón su Estudio joven. Oratorio de dos mundos, con música de Piazzolla, escrita en 1971 y presentada en el Festival de Opera y Conciertos de Jerusalén con Susana Rinaldi y Dandy el príncipe de las murgas, obra que concierne "a mi origen montevideano" en el Astral el año próximo. Esta última es "una especie de Hamlet montevideano en el que se combina el carnaval con Shakespeare y tiene música de murga, de candombe, de baladas, de tangos, de milongón, de milongas y de payada".