El himno de las sinfonías en versión muy sentida

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Ficha

Concierto dirigido por David del Pino, con participación del Coro del Sodre, dirigido por Esteban Louise. En programa: "Sinfonía N° 9 op. 125 en re Menor", de Ludwig van Beethoven. Sala: Teatro Solís, mayo 29.

La Novena Sinfonía de Beethoven fue compuesta entre 1822 y 1824, aunque sus antecedentes se pueden encontrar en cuatro obras: la Cantata para la asunción al trono del Emperador Leopoldo II (1790), el lied Gegenliebe (1795), la Fantasía para piano, coro y orquesta (1808) y el lied Mit einem gemalten Band (1810).

Fue estrenada el 7 de mayo de 1824 en el Kartnertor Theater de Viena bajo la dirección de su autor con la ayuda fundamental del director Michael Umlauf. La obra fue dedicada al rey Federico Guillermo III de Prusia. Después de algunos ensayos tormentosos, el estreno se realiza ante una sala abarrotada y por primera vez la Novena Sinfonía se dirige al corazón de los hombres. El éxito supera a cuanto podía esperarse y al final cinco salvas de aplausos no agotan el entusiasmo del público. En el foso de la orquesta, Beethoven ha seguido difícilmente el concierto hojeando la partitura sin oír nada. La contralto Caroline Unger le toma de la mano y lo obliga a volverse hacía el público para que se dé cuenta de las aclamaciones de que es objeto. Unos instantes más tardes en el despacho del director se hacen las cuentas: deduciendo los gastos de copia y los de la organización dejan al compositor apenas 120 florines.

En toda la sinfonía dominan los contrastes. El dramatismo del primer movimiento se transforma en vitalidad en el segundo; muchas veces se ha dicho con acierto que simboliza el paso de la oscuridad hacia la luz "per asperam ad astram". El tercer movimiento es uno de los fragmentos más hermosos e inspirados escritos por Beethoven, impregnado por un impulso lírico en el que dos bellos temas van afirmándose. El final con los cuatro solistas y el coro es la célebre Oda a la alegría cuyo texto se basa en el poema homónimo de Schiller. Una sencilla melodía es transformada por Beethoven en un emotivo canto de fraternidad universal y el movimiento completo podría considerarse por su estructura y por su ambición en toda una sinfonía. La considerable duración de esta obra, aumentada por el cuarto movimiento, de una inusitada minuciosidad y extensión y la aportación de instrumentos totalmente nuevos en este contexto, las voces representadas por el cuarteto vocal y el coro abrirían nuevas y variadas posibilidades a los compositores posteriores. Rossini, que había asistido al estreno, la calificó de incomparable e inimitable. Wagner dijo sobre ella: "Es el evangelio humano del arte y del porvenir". El escritor Emilio Zola expresó: "Todos los grandes músicos de hoy han salido de la Novena Sinfonía".

VERSIÓN. El director peruano David del Pino hizo primar su calidad de músico sobre la de conductor sin descuidar en ningún momento su rol. Del Pino se puso totalmente al servicio de la música y transmitió su esencia. Su entusiasmo ysu honda consustanciación con la partitura lo convirtieron más que en un guía en un verdadero imán para el coro y la orquesta, que respondieron de sobre- manera. El rendimiento de la orquesta fue elevado y parejo en todas las familias instrumentales.

La fusión del coro del Sodre, impecablemente preparado por el maestro Esteban Louise, con la Filarmónica fue sinergética. A su vez el cuarteto vocal fue perfectamente empastado y equilibrado. La soprano Sandra Silvera con su hermoso timbre de voz y su reconocida solvencia se lució en el cuarteto. La mezzosoprano Graciela Lassner con su indiscutida autoridad musical sobresalió dando a su parte una gran relevancia y haciendo valer su timbre cálido y siempre convincente. El barítono Gustavo Balbela mostró nobleza y entrega al mejor nivel. El tenor chileno Daniel Ross fue el menos beethoveniano del cuarteto, aunque esto no llegó a afectar el resultado general. El público aplaudió de forma delirante esta bellísima versión.