Domingo sangriento

"La noticia policial es muy instantánea, tal vez la más instantánea de todas, porque se da y desaparece. Es la que desaparece más rápido, la que se consume más rápidamente. Explota y desaparece. Este programa lo que hace es traerla otra vez, construirla y darle a la gente que sepa qué fue lo que pasó", expresa la historiadora Yvette Trochón al describir el camino que se propuso recorrer "Cosecha de sangre" (Canal 4, domingos a las 22 horas). El programa sobre casos policiales que conmovieron al Uruguay va por su segundo ciclo, exhibiendo una clara superación respecto a lo visto en 2005, cosa que reconoce Trochón. "Veo al equipo de este año mucho mejor formado que el del año pasado por el ingreso de gente joven con dinamismo, que sabe dónde buscar, dónde presionar para conseguir una entrevista", dice quien con sus relatos e investigaciones guía todos los programas. Es una autocrítica, pero también resultado de las críticas que le llegaron de televidentes y gente del medio. "Se nos dijo que el programa se iba un poco en el contexto histórico y que eso hacía que el caso perdiera fuerza. Igual, la productora y yo seguimos reinvindicando ese formato en el que el contexto está allí, como un pequeño shock eléctrico para que la gente ubique y recuerde", señala reinvindicando la importancia de ubicar el hecho en la historia, cosa que el programa hace muy bien, recordando que todos somos hijos de nuestro tiempo y nuestra realidad, los paracaidistas son excepciones.

CON TROPIEZOS. Hacer este programa fue idea de su hijo Gonzalo Gatto, director de la propuesta. "Hace años que venía con la idea de un programa sobre crímenes famosos y, en determinado momento, me preguntó si yo podía colaborar en la investigación histórica y los guiones, recuerda Trochón que, de experiencia televisiva, no tenía nada. "El primer ciclo fue importante porque me fui fogueando y adquiriendo las destrezas para poder hacer los guiones, donde tenía que tener muy presente el tema de la imagen, aunque el relato es importante para darle dramatismo. Es como el hilo que va enhebrando esas imágenes y las sostiene", explica, tocando un tema muy sensible en Uruguay: la falta de un buen archivo de imágenes. El programa se apoya mucho en lo que le brinda el departamento de microfilmación de la Biblioteca Nacional, la prensa de la época y muy poco de la televisión. "Hay cosas que han desaparecido para siempre y no solamente en temas policiales. Una parte de la historia del país se ha ido a pesar de que la televisión está en Uruguay desde 1956. Se empiezan a encontrar cosas a partir de los ‘80", se queja, mencionando también como terreno delicado el de los archivos judiciales. "En algunos casos, por presiones se ha evitado que nosotros veamos ciertos expedientes por distintos motivos", confiesa al tiempo que destaca con satisfacción lo que la televisión, en contrapartida, provoca: una vez los programas salen al aire, mucha gente se le acerca ofreciéndole material o aportando más datos.

LOS CASOS. La selección de casos fue arbitraria, porque crímenes obviamente hay muchos y que marcaron la historia ni que hablar. Pero había que acotar, elegir y desechar. "Son casos policiales famosos en diferentes momentos históricos, no hay una cronología sino que el orden cronológico se va alterando. Se va saltando y se van buscando aquellos casos que, de alguna forma, conmovieron y se recuerdan. Como el caso de la degollada de la Rambla Wilson, que si bien es un caso de 1923, en algunas familias se sigue hablando de él", explica Trochón. "Se buscan casos que, por ejemplo, tienen que ver con presupuestos que están anclados muy profundamente en el inconsciente colectivo e individual. Como es el tema de una hija que mate a su padre, su madre y su hermana, que va contra los principios de un orden familiar que se considera básico y fundamental para una sociedad. Son temas que nos hacen reflexionar, que nos asustan", agrega.

La historiadora aclara que el título del programa no obedece a un abordaje sangriento ni de regodeo con la violencia, sino que está inspirado en el libro "Cosecha roja", del famoso escritor norteamericano de policiales Dashiell Hammet, autor de "El Halcón Maltés". "El objetivo es que, a través de estos casos policiales, los uruguayos reflexionen sobre sí mismos. Y no se pretende tomar una posición, no se juzga a los asesinos. No se busca la linealidad de que todo se explica por sí mismo. Se le da al televidente la posibilidad de que él mismo saque sus conclusiones, no darle las cosas tan digeridas, sino que el programa genere la reflexión", destaca.

LA MODA. Trochón tiene su opinión sobre esta moda de hacer o importar programas que tienen que ver con el crimen ("Víctimas y victimarios", "Policías en acción", "Cosecha de sangre"). "Vivimos en una sociedad acuciada por la inseguridad, la violencia, el delito; hay como una angustia existencial en sociedades como la nuestra respecto a la famosa sensación térmica. En algún otro momento en la historia del país, el tema del delito estaba más oculto y no se le daba tanta importancia, pero ahora es un tema que preocupa", alega. Y quienes se preocupan no responden a un perfil determinado, el público de "Cosecha de sangre" es muy variado. "Hay gente a la que le gustan los casos más lejanos en el tiempo, donde predomina más lo histórico, y otra gente a la que le gustan los más cercanos. Pero en general me parece que el programa se va imponiendo en la medida que la gente pierde ese prejuicio de que era un programa que se regodeaba con la violencia".

Satisfecha con lo logrado, cosa en la que dice ser portadora del sentimiento que domina a todo el equipo que hace el programa, Trochón considera que la propuesta no debe extenderse más de dos ciclos. "Al producto televisión no hay que desgastarlo, porque crímenes van a haber millones. A nosotros nos parece que seguir insistiendo no sería bueno. Hoy es el mundo de lo instantáneo y la televisión tiene que acompañar eso. Hay que tratar de captar el interés en determinado momento y hacer un producto lo mejor que uno pueda. Eso fue lo que hicimos nosotros y después vendrán otros que harán otras cosas", concluye con la satisfacción del objetivo cumplido.

Analía Filosi

Programa declarado de Interés Ministerial por el Ministerio del Interior.

- Conducción: Homero Rodríguez Tabeira.

- Investigación y Guión: Yvette Trochón (docente e investigadora, autora de los libros "Las mercenarias del amor: prostitución y modernidad en el Uruguay" y "Las rutas de Eros: La trata de blancas en el Atlántico sur").

- Dirección: Gonzalo Gatto y Alvaro Matto. Asistente: Alvaro Almeida.

- Producción: Daina Rodríguez (general), Jennifer Acosta (asistente) y Fernanda Cuello (periodística).

- "Los asesinatos en Yerbal... la calle del pecado" (1928-1930): Un soldado de extrañas características mata a una prostituta de un burdel. Dos años después vuelve al lugar y arremete contra otras dos prostitutas.

- "Pacto asesino, el triple homicidio del Barrio Sur" (1989): Una joven de 20 años, ayudada por su esposo, mata a su madre, su padre y su hermana, a golpes y asfixia.

- "Los porteños del Liberaij" (1965): Un grupo de delincuentes porteños es acorralado por la policía en un apartamento del edificio Liberaij, en el Centro de Montevideo.

- "El caso Paulette Donatti de Alberzoni... La dama desaparece" (1956): Una joven francesa es encontrada muerta en el chalet de su multimillonario esposo, en Punta del Este.

- "El secuestro y muerte de Guillermo Stockle... Un chico rico" (1976): Un joven de 20 años, hijo de un millonario empresario, es secuestrado y asesinado.

- "El crimen de la Ternera" (1929): Reiteración de lo visto en el primer ciclo, pero con nuevos testimonios e imágenes.

- "El Cacho, un adolescente peligroso" (1956): Historia de uno de los primeros infanto-juveniles del Uruguay.

- "El baúl del ajusticiado, el caso Cukurs" (1965): Un criminaL de guerra nazi es asesinado en Uruguay y su cuerpo es encontrado dentro de un viejo baúl.