Teatro Solís reabre a toda orquesta

SOLEDAD ACUÑA

Las vallas y las estructuras que, desde hace más de un año rodean al Teatro Solís, serán retiradas mañana cuando la empresa Teyma dé por concluida la primera etapa del trabajo y la Intendencia Municipal de Montevideo (IMM) comience con los últimos preparativos para la primera función oficial a realizarse el 25 de agosto.

Sin embargo, un día antes, el martes a la noche, el Solís abrirá para una función secreta. Los obreros que trabajaron en la recuperación del lugar y algunos funcionarios municipales serán los invitados especiales que presenciarán el ensayo general, según dijo a El País la directora de Desarrollo Institucional, Daniela Bouret. Las autoridades municipales quieren generar expectativa y, por orden estricta de Mariano Arana, hace más de una semana que nadie -salvo puede ingresar al Teatro para registrar imágenes.

Para Bouret en el nuevo Solís no hay "barreras arquitectónicas" y el público se encontrará con un Teatro "más democrático".

El día de la reinauguración se colocará una pantalla gigante en la peatonal Sarandí para que todas las personas que no integraron la lista oficial de los 1.200 invitados o se quedaron sin comprar la entrada para la función del 27 de agosto, puedan participar del evento.

La jerarca explicó que, a diferencia de lo que pasaba en otras épocas, todas las personas podrán entrar por la puerta principal del Teatro Solís sin importar el precio de su entrada y la ubicación de su asiento.

"Ahora el público, el visitante y el artista van a ser nuestros clientes, y eso es lo que intentamos transmitir a cada uno de los empleados que fueron contratados", indicó.

A su juicio, en toda la obra se puede ver la intervención de una "arquitectura moderna" que queda reflejada en la restauración de la fachada.

La directora de Desarrollo Institucional del Teatro indicó que se buscó "contrastar" las piezas de valor patrimonial con espacios modernos. En este sentido se podrán ver en la entrada grandes puertas de aluminio con vidrios y madera.

PLAZOS. El Teatro será entregado 50 días antes de lo que estaba previsto en el contrato con la empresa Teyma.

El director y gerente general de la empresa, Brandon Kaufman, dice con orgullo, que el 25 de agosto el Teatro "estará como nuevo" y aclara que en tiempo récord se logró entregar la obra antes de lo que exigía el pliego de la licitación.

Kaufman dijo que para poder alcanzar este objetivo se planificó un trabajo que, en algunas época del año, duplicó y triplicó los turnos de los obreros.

"Para nosotros es un orgullo poder decir que en Uruguay hay obras que se pueden terminar a tiempo e incluso antes de la fecha", comentó.

La obra de remodelación llevó más de dos años y, si bien no estará todo terminado para el 25 de agosto, la parte más importante de los arreglos fue culminada. La calle Juncal será la única que quedará rodeada de vallas porque las obras todavía continuarán.

Kaufman puntualizó que Teyma no terminará su trabajo cuando se culmine la remodelación, ya que la licitación implica el mantenimiento del Teatro por seis años más.

"Nosotros entendimos la importancia de reabrir el Teatro un 25 de agosto y lo tomamos como un compromiso moral sin importar que la obra comenzó en plena crisis económica en el año 2002", agregó.

Para poder llevar adelante el emprendimiento trabajaron entre 300 y 400 obreros dependiendo de las necesidades de la etapa de recuperación.

La licitación que presentó la comuna implicaba la recuperación del cañón central del Teatro Solís y la restauración de los sectores y elementos considerados de interés patrimonial. Además el proyecto incluyó la construcción de nuevas edificaciones e instalaciones de acuerdo al nuevo diseño realizado por los arquitectos para poder brindar servicios a los usuarios.

En este sentido, cuando las puertas del Solís se abran se podrá encontrar cinco ascensores, y el lugar contará con aire acondicionado. Kaufman sostuvo que para agregar estos servicios que el Teatro no tenía antes se cuidó especialmente la acústica del lugar para que no afectara en un futuro a las obras que se realicen. Para esto las máquinas que producen vibraciones tienen bases amortiguadas, las puertas fueron especialmente acondicionadas al igual que los muros, se colocaron vidrios especiales, revestimientos acústicos e incluso se instalaron cisternas silenciosas en los baños.

TORRE ESCENICA. La empresa constructora Teyma utilizó una estructura que rodeó durante varios meses al Teatro para poder sujetar la fachada original mientras se demolió varias de las antiguas edificaciones interiores de la torre escénica y las alas laterales.

Se utilizó una estructura metálica anclada en enormes bloques de hormigón que permitió inmovilizar la fachada y preservarla intacta. Kaufman aseguró que durante toda la obra se controló "milimétricamente" que la fachada no sufriera ningún desplazamiento.

Con esto la empresa logró demoler por completo la parte interior del Teatro y construir un nuevo edificio sin modificar la fachada.

Una vez que se terminó con la etapa de demoliciones se montó una estructura metálica de 450 toneladas para conformar la nueva torre escénica. Al mismo tiempo, en los dos espacios laterales del escenario y la torre escénica se construyeron alrededor de 7.000 metros cuadrados de nueva edificación para vestuarios, oficinas y salas técnicas.

Esta vez, el Teatro cuenta con un moderno sistema de detección de incendios, evacuación y control de accesos, sistema de extinción con más de 60 bocas de incendio equipadas.

A esto se le suman las puertas cortafuego, las barras de escape antipánico, la iluminación de emergencia autónoma y las características cortafuego que tienen los muros.

PATRIMONIO. La sala, los vestíbulos y el foyer fueron los principales sectores en los que se restauró y se buscó mantener los elementos originales.

La sala fue el lugar en el que el trabajo de restauración fue mayor. Este trabajo, que fue realizado por reconocidos artistas, duró cuatro meses y la empresa construyó un gran andamio.

Los frentes y los palcos fueron restaurados con sus ornamentos originales de bronce, los lambrices que revisten los ambulatorios, el plafond del foyer, las columnas de mármol de Carrara de la entrada principal, las luminarias históricas y la fachada del edificio.

SERVICIO. En 1985 el Teatro Solís tenía alrededor de 300 funcionarios que generaban 15 mil horas extras. Diez años después la planilla se armó con 230 empleados con ocho mil horas extras. Hoy el nuevo Solís reabre sus puertas con 55 funcionarios que no cobrarán horas extras y 25 pasantes que fueron seleccionados de una lista de más de mil personas que se presentaron al llamado que realizó el municipio.

Bouret dijo que los funcionarios fueron seleccionados de acuerdo a su experiencia y formación y aseguró que las personas que trabajarán en el Teatro son las "mejores" de las 1.000 que se presentaron.

Sin embargo, a pocos días de la apertura del Teatro ya comenzaron a aparecer nuevas críticas.

El edil del Partido Colorado, César García solicitará la presencia del director de Cultura de la comuna, Gonzalo Carámbula, en la Junta Departamental para explicar los gastos que generó la obra y los procesos de selección del personal. Para García la Intendencia no puede contratar funcionarios en año electoral.

En el mismo sentido, la Asociación de Obreros y Empleados Municipales (Adeom) criticó el ingreso de los nuevos empleados. La secretaria general, Mabel Lolo, dijo a El País que en la Intendencia hay funcionarios "capacitados" para ocupar los puestos del Teatro.

"La comuna no puede contratar gente en un año electoral. Eso está claro. Tendrían que haber buscado dentro de la Intendencia lo que salieron a pedir afuera", comentó.

El 25 de agosto de 1856 fue lunes. Estaba frío y despejado.

Muchos de los que quisieron participar de la inauguración del Teatro Solis salieron a las ocho de la mañana desde sus quintas para poder llegar a tiempo.

Un vecino de la Unión de apellido Basáñez comenzó la marcha a las ocho de la mañana. Nadie se quería perder el evento, según relata la directora de Desarrollo Institucional e historiadora, Daniela Bouret en la investigación que será publicada en los próximos meses.

Varias horas antes de que se abrieran las puertas del Teatro la gente esperaba en la plazoleta que había sido iluminada y embanderada para la ocasión.

Durante la espera, los organizadores lanzaron globos de papel con aire caliente, disparos de cohetes, un concierto de la banda de regimiento de artillería y se ofreció leche recién ordeñada por el tambo Monsieur Piccard que estaba ubicado pared de por medio del Teatro.

Sobre la hora 19.30 las puertas de la cazuela y paraíso se abrieron y un grupo numeroso de mujeres y niños se abalanzó sobre la entrada que nadie pudo contener.

La historiadora señala que entre los presentes estaban representadas todas las clases sociales. "Desde las familias más renombradas hasta los nuevos universitarios" alcanzando entre las 2.500 y 3.000 personas.

Los palcos estaban adornados con flores naturales. Para Bouret, con la inauguración del Solís, se logró por primera vez reunir en un mismo ámbito al "pueblo y al gobierno".

De todas formas, señala, la convivencia tenía reglas: no se podía fumar y se prohibió la entrada al salón a las personas que no estaban vestidas con "trajes decentes" o acceder con bastones y paraguas.

Incluso el presidente de la República, Don Gabriel Pereira, fue intimado a dejar el suyo y el del general que lo acompañaba.

Después de las estrofas del Himno Nacional el poeta Heraclio Fajardo se puso de pie en la platea y recitó una poesía de Acuña de Figueroa, quien no había podido participar de la inauguración porque tenía problemas de salud. Acto seguido el Teatro se llenó de aplausos.

La iluminación del evento se hizo con lámparas con aceite de potro por lo que en el ambiente había un olor desagradable "impropio de la jerarquía de aquel coliseo", relata las crónicas de la época.

ESPECTáCULOS El 25, 26 y 27 de agosto el espectáculo estará a cargo de la Filarmónica de Montevideo. Después el Solís anuncia una programación variada que incluirá nuevos conciertos de la OFM, una fecha del Centro Cultural de Música con actuación del célebre conjunto francés Les Arts Florissants, un estreno (en octubre) de la Comedia Nacional con el despliegue de Las mil y una noches a cargo de ocho directores, presentaciones de los bailarines Julio Bocca, Iñaki Urlezaga y Alvaro Restrepo y recitales del cantautor Jorge Drexler, al margen de lo cual se anticipa —para diciembre— una reposición de la ópera Aída de Giuseppe Verdi, con suntuosa producción que vendrá del Colón de Buenos Aires.

RECORRIDAS Teatro abierto Los días 28 y 29 de agosto el teatro será "casa abierta. En el horario de 10 a 18 el público podrá realizar visitas guiadas y conocer por dentro las nuevas instalaciones. Las visitas partirán en las horas en punto.

EVENTOS Exposiciones sobre la historia del Teatro en el marco de los festejos por la reapertura del Solís: "Teatro Solís: una ciudad en escena. 1856-2004".

ANTES DEL SOLIS El terreno que hoy ocupa el Teatro era un gran descampado de unas 20 cuadras de largo por 16 de ancho. Rodeado de barrancos, zanjas, rocas, médanos y caminos, según una investigación realizada por la directora de Desarrollo Institucional del nuevo Teatro Solís, Daniel Bouret, que será publicada. La investigación relata que, según las crónicas de la época, Montevideo era una ciudad "sucia", con pocas calles empedradas, sin saneamiento, con animales pastando entre las casas, pantanos y cueros y carnes pudriéndose en las esquinas y ratas.

LICITACION El 8 de setiembre de 1840 la Comisión encargada de la licitación del Teatro adjudicó el diseño de los planos del Teatro. Sin embargo, las obras estuvieron detenidas casi diez años y recién fueron retomadas en el 20 de enero de 1852. En esa instancia una nueva Comisión Directiva comenzó la construcción del cañón central, que comprendían la sala, el escenario, el vestíbulo, camarines y depósito. Por falta de presupuesto no se pudo realizar las alas laterales tal como estaba planificado. Bouret indica que durante el tiempo que no se llevó adelante la obra, la empresa que tenía a cargo el proyecto generó ganancias. Según la investigación el Libro Copiador de la Comisión Directiva guardó durante ese tiempo el "valioso" cargamento de madera que se había traído especialmente de Europa para la construcción del Teatro, las columnas de mármol, capiteles y las pizarras destinadas a cubrir los techos. Los empresarios tuvieron que cerrar el edificio y tapiaron todas las puertas y ventanas para evitar que intentaran robar los materiales

CONCURSO La construcción del Solís generó gran expectativa entre los habitantes de una ciudad que comenzaba a extenderse con casas en su mayoría de una planta con construcciones modestas y sobrias. Según la investigación de Bouret, los medios de la época ya registraban este hecho. El periódico El Comercio del Plata convocó a un concurso para elegir el nombre del Teatro. Si bien el nombre que ganó, Teatro del Progreso, no fue tenido en cuenta por la Comisión, la investigadora indica que el hecho representó "la participación popular y da cuenta de la esperanza que éste generaba en la población". El 1º de setiembre de 1854 la Comisión decidió que se llamaría Teatro de la Empresa. Sin embargo casi un año después varios accionistas pidieron reconsiderar el tema y debatieron entre: Teatro del Progreso, Teatro de Montevideo, Teatro de la Armonía, Teatro de la Libertad, Teatro Oriental, Teatro de la Opera, Teatro de la Constancia, Teatro de la Paz, Teatro del Sol y Teatro de Solís entre otros. Pero el nombre del Teatro sigue generando polémica entre los entendidos ya que muchos sostienen que el nombre tiene que ver con el jeroglífico (el sol) ubicado en la fachada.

NOMBRE Para Bouret el tema esta claro. En su investigación indica que hay al menos dos textos que comprueban que el nombre del Teatro fue un homenaje a Juan Díaz de Solís. Las palabras pronunciadas por Juan Miguel Martínez, uno de los integrantes de la Comisión, el día de la inauguración: "La Comisión apenas ha hecho otra cosa que cumplir con los mandatos de sus comitentes (...). (A ellos) debemos la fortuna de poseer este monumento que hemos consagrado a la memoria del intrépido descubridor de la Banda Oriental del Río de la Plata". Además un fragmento de la poesía de Francisco Xavier de Acha que fue leído esa noche: "También tu nombre es inmortal, Solís. Y rememora el del audaz piloto que el primero, burlándose del noto, en nuestras playas enclavó la cruz".

HOSPITAL Para la historiadora 1865 fue un año significativo para el país y la historia del Teatro ya que comienza el militarismo y la guerra de Paraguay lo que dificultó la gestión artística de la época. "En enero de 1865 hay una orden perentoria (donde) el gobierno dispuso que el Solís fuera habilitado, en horas, como hospital de sangre. Llegaban heridos de guerra y se pensó en destinar la sala como hospital . La Directiva se opuso a la medida y mandó cerrar a llave, tranca y candado el Teatro. Y las autoridades dispusieron que, si era preciso, se echaran abajo las puerta pero que se cumpliera con lo dispuesto. La sociedad propietaria rogó que se realizase una inspección a fin de demostrar la enormidad de la medida. Al mediodía se nombró la Comisión de Inspección y a las seis de la tarde ya estaba producido el informe. Se demostró a la comisión el peligro de un incendio, pues pretendían instalar la cocina debajo del escenario. No hubo alegato que venciera la decisión gubernamental, y al caer la tarde, el Teatro pasaba a destino hospitalario. La Sociedad hizo construir en la noche, una habitación metálica para usarse como cocina. A la mañana siguiente, comenzaron a llegar los heridos de guerra".