Cuando el espectador entra a la sala Cero del teatro El Galpón, una estantería llena de botellas es el primer golpe de vista. Es que parte del piso, llega casi hasta el techo, y ocupa prácticamente la totalidad de la pared. Las hay verdes y transparentes. No se necesita nada más para que ese impacto sea bueno, aumentado por un espejo lateral y los juegos de luces con el vidrio.

Estamos sentados y una mujer nos cuenta historias, una atrás de la otra. Cambian los escenarios, las edades, las circunstancias, pero los protagonistas siempre son un hombre y una mujer, y las sensaciones que generó cada relación, en ella, pero a veces también en él. No son historias de amor sino de sensaciones, y la piel es el órgano que las domina pero no a través del tacto sino en un sentido menos material, aunque no por ello metafísico. Todo es sensación.

No sabemos si las historias le pertenecen, pero al narrarlas trasciende los datos informativos para centrarse en las emociones. Los colores, los olores. Los sentimientos de por medio, los que se generan al conocer a `esa` persona.

Elisa está en un bar y nos habla a nosotros. A veces se detiene y repasa el guión. Entonces es algo que tiene preparado, que estudió de memoria. Son historias que tiene que contar y necesita un auditorio, que esa noche somos nosotros.

Alguien la mira, pero no interviene. Sólo cuando ella lo nombra. Es alguien del pasado que ayuda a entender el presente de Elisa, un muchacho que alguna vez la vio llorando en un bar sin decirle nada. Ella le pidió que le mire el cuello, "¿ve más piel?". "Ustedes, miren mis codos, ¿ven más piel?". Entonces él le dio una solución a su problema.

Mientras el público escucha las historias, Elisa se pasea por las diferentes banquetas. A veces, se cambia la ropa. Sí hay que reconocer que el texto es el que carga con el peso de trasmitirle al espectador el cúmulo de sensaciones que quiere revivir Elisa, pero su cuerpo la ayuda a comunicar en intervalos espaciados pero cargados. Pareciera tener independencia de ella, así que lo muestra, pasando por las rodillas, los codos, el cuello y la nuca. Más que nervios, parece estar ansiosa.

La autora, Carole Fréchette, es canadiense, contemporánea, y reconoció que La piel de Elisa homenajea a "la imagen del verbo como antítesis del cuerpo".

DATOS DE LA OBRA

OBRA: La piel de Elisa

AUTORA: Carole Fréchette

DIRECCIÓN: Dante Alfonso

ELENCO: Gisella Marsiglia De-María y Diego Zurdo

EQUIPO DE TRABAJO: Adán Torres, Diego Cáceres, Ingrid Gimena, Ivon Delpratto, Rosalía García

TEATRO: El Galpón, Sala Cero

DÍAS Y HORARIOS: Viernes y sábados a las 21. Domingos a las 19. (Entradas a $130).

El descenso del Monte Morgan

Lyman Felt despierta en una cama de hospital. Sobrevivió a un accidente cuando descendía del Monte Morgan en su auto deportivo. En su vida todo parece perfecto, hasta que en el hospital coinciden sus dos esposas. Él intenta justificar la bigamia, a veces desde el drama y otras desde la comedia. Es de Arthur Miller y la interpreta la Comedia Nacional (Notariado. Vier. y sáb. 21 hrs. Dom. 19 hrs.).

Las relaciones de Clara

Un laberinto de relaciones donde Clara es amada y abandonada. Está casada con Tomás, pero él la engaña con Isabel, quien al mismo tiempo desea a Irene. También está Godofredo, que persigue a Clara. La autora alemana, Dea Loher, retrató las relaciones afectivas captando el egoísmo, la soledad y la búsqueda del amor. El elenco lo integran Alejandra Cortazzo, Susana Anselmi y Adriana Do Reis, entre otros (Galpón. Jue. 21 hrs.).

Todo el mundo lo hace

Comedia de enredos que le dicen, Eduardo D`Angelo se centra en las situaciones conyugales complicadas con esas picardías que quieren provocar el entretenimiento liviano y la risa del espectador. Para distenderse de lo que sea por un rato. (Teatro Agadu. Sábados a las 21 y domingos a las 18.30).