Eleonor Wauquier

NO TOCAR es el cartel recurrente en los museos del mundo, donde todo está lógicamente preservado, lo más lejos posible de las manos "destructivas" del espectador. En Madrid, en cambio, el Museo Tiflológico, inaugurado en 1992 por la Asociación Nacional de Ciegos Españoles, se rige por otras pautas. Primero: está pensado para ciegos pero resulta de interés general. Segundo: en sus 1500 metros cuadrados se puede ver y tocar todo lo que está expuesto.

En el catálogo del museo, el director de cultura Felipe Ponce Rodríguez cita a Georges-Henri Rivières, que afirma que "el éxito de un museo no se mide por el número de visitantes que recibe, sino por el número de visitantes a los que se ha enseñado alguna cosa. No se mide por el número de objetos que expone, sino por el número de objetos que los visitantes han logrado aprehender en su entorno humano. No se mide por su extensión, sino por la cantidad de espacio que el público puede, de manera razonable, recorrer en aras de un verdadero aprovechamiento. Esto es el museo. Si no, no es más que una especie de matadero cultural".

PASOS HACIA LA CULTURA. La orientación dentro de las diferentes salas es facilitada gracias a paredes coloridas, iluminación especial y otros elementos de arquitectura. El sistema automatizado brinda información sonora que indica en todo momento en qué lugar del museo se encuentra el visitante, y los planos en relieve están dispuestos en puntos estratégicos. Las zonas de pasaje se diferencian de las de exposición gracias a diferentes texturas impresas en el pavimento. El museo se divide en tres grandes áreas: la sala de maquetas de monumentos, la de obras de artistas ciegos y deficientes visuales y la de material tiflológico. Miguel Moreno Torbellino, director del museo, aceptó responder a unas preguntas vía correo electrónico.

-¿De dónde salió la idea de hacer un museo Tiflológico?

-El museo Tiflológico, cuyo nombre proviene del griego Tiflos, fue creado por la ONCE, organización nacional de ciegos españoles, con el fin de proporcionar a sus afiliados, los ciegos y deficientes visuales graves diferentes posibilidades.

-¿Qué tipo de posibilidades?

-Por ejemplo en las salas de maquetas disfrutar de los monumentos, tanto nacionales como internacionales, que son patrimonio cultural de la humanidad. Para poder disfrutar de ellos, dichos monumentos están realizados en materiales resistentes al tacto, tales como resinas, maderas diversas, metales variados, piedras y mármoles diferentes.

-¿Quién realiza estas maquetas?

-Sus autores son profesionales del maquetismo artístico, y, lógicamente ven a la perfección, ya que tienen que manejar diversos aparatos de precisión como escalímetros, planos, etcétera.

-También hay obras realizadas por ciegos.

-También se hizo este museo para dar un espacio, en la sala de exposiciones, temporal o permanente, en el que los artistas ciegos y deficientes visuales pudieran exponer sus creaciones artísticas, pinturas, esculturas, fotografías, en pie de igualdad con los artistas videntes que tienen sus salas de exposiciones y galerías fuera de la institución.

-¿Cómo se sustenta un proyecto de este tipo?

-Otra de las razones por las que se creó este museo es la de preservar el patrimonio cultural y de desarrollo de la vida laboral y social de los ciegos. A través de los tiempos, en tal sentido se diseñó un espacio denominado sala de tiflología en la cual se ubican una serie de vitrinas cuyos contenidos responden a las pautas, regletas, punzones, cajas de aritmética, tableros de dibujo, máquinas para el sistema braille mecanizado, etc. Asimismo, también se pueden observar unas vitrinas que contienen la historia de nuestra peculiar lotería, el cupón pro-ciegos, fuente básica del sustento y mantenimiento vital de la ONCE, a lo largo de 70 años de existencia de nuestra Institución.

Importa aclarar que el cupón de la Once es una lotería explotada por la organización, y constituye la base económica del museo. Tiene antecedentes en los sorteos que se realizaban a principios del siglo pasado en España por asociaciones locales de ciegos.

ARTE A CIEGAS. En la sala de obras de artistas ciegos y deficientes visuales hay una gran variedad de productos en la que se destacan las obras de material textil. Con éstas, se evidencian todas las posibilidades táctiles gracias a texturas trabajadas en una obra tridimensional compuesta de materiales como seda, lana, o algodón.

La parte de escultura se caracteriza por formas también táctiles, hechas de piezas de madera ensambladas y pulidas para una apariencia más homogénea y orgánica. Uno de los expositores es José Antonio Graña Moreira, que materializa conceptos como el amor gracias a la representación estilizada de elementos en forma de corazón.

Llevar a lo táctil parece una hazaña más difícil de realizar en pintura, pero muchos de los autores, en su mayoría deficientes visuales, mezclan materiales que producen relieve para transmitir a los dedos los trazos, colores e ideas de la obra. Mujer en Fiesta, una de las obras de Simeón Peña está ejecutada con ceras, barniz, papel y telas sobre tabla que conforman una nueva manera de expresión plástica que su autor llama "Tact Art". Las mezclas entre elementos tan diferentes como el papel maché, la cerámica, la madera y el cobre buscan transmitir contrastes de colores, o de las distintas temperaturas de los materiales, "reinventando las ideas de caliente y frío para resaltar las formas de expresar sentimientos, percibir realidades y recrearlas a través de las artes plásticas".

Rafael Arias es ciego desde 1989, pero pinta a pesar de su ceguera gracias al dibujo con pasta relieve y la ayuda de cuerdas y gomas que permiten la realización de curvas, rectas o perspectivas, que le permiten orientarse al momento de delimitar las zonas de color.

Como por sus dimensiones los monumentos reales no son accesibles para los ciegos, la colección de maquetas proporciona la manera de conocerlos y examinarlos en todo detalle. Allí se pueden descubrir con los dedos monumentos como el Partenón, la Torre de Pisa, el Kremlin, la Estatua de la Libertad o la Catedral de Santiago de Compostela.

INSTRUMENTOS. La sala de material tiflológico expone diversos instrumentos como sensibilizadores del tacto, motivador de braille para aprender la lecto-escritura, relojes con posiciones remarcadas con chinchetas, regletas para la escritura en caracteres visuales en relieve como el sistema braille, que facilitan la comunicación escrita entre ciegos y videntes. La historia de los ciegos está representada por esta serie de objetos usados para acceder a la cultura y a la vida laboral. Puede ser muy útil una caja de matemáticas, en la que se insertan números en relieve para realizar operaciones en tres compartimientos que los contienen. La máquina calculadora funciona a través de impulsos que mueven las palancas de los números arábicos y consiguen mecánicamente transformarlos en números braille. También hay libros hablados y mapas de la península ibérica, hechos con telas de distintas texturas, cueros y papeles para diferenciar a las provincias entre ellas. Éstas, así como las costas, fronteras, así como los ríos y los lagos son limitados por un cordón negro. Esta exposición muestra al público los medios con que la comunidad de deficientes visuales acceden a la cultura, a las oportunidades laborales y a la resolución de los problemas de la vida cotidiana.