MARÍA DE LOS ÁNGELES GONZÁLEZ

ROSA REGÀS ingresó al mundo literario trabajando para la mítica editorial Seix Barral. En 1970 fundó un sello propio, La Gaya Ciencia. Luego fue traductora de la ONU, dirigió el Ateneo Americano de la Casa de América de Madrid y desde 2004 es directora de la Biblioteca Nacional de España. Sin embargo, sólo en 1991 publicó su primera novela, Memoria de Almator, a la que siguieron otras -galardonadas con varios premios-, y luego volúmenes de cuentos y relatos de viajes. A esta trayectoria se suma una extensa labor periodística y una serie de artículos sobre el tema de la familia, luego reunidos en libro. Su obra más reciente, Viento armado, es, en buena medida, una síntesis de su biografía y sus opciones creativas. En ésta reúne experiencias de viaje, reflexiones sobre las relaciones íntimas en la sociedad actual y sobre el arte de narrar, planteado a través de marcos ficcionales, aunque nunca despegado de un enfoque realista.

Un acápite de Góngora sirve para entender su último título: "el sueño, autor de representaciones/ en su teatro sobre el viento armado,/ sombras suele vestir de bulto bello". Para el poeta barroco, el sueño -como el arte- es capaz de ofrecer bellas sombras, es decir, espejismos, representaciones, engaños. La cita predispone a leer estas historias como construcciones que se erigen paralelas a la vida, para explicarla, comprenderla o ampliarla. Los 17 relatos manejan un estilo llano, por momentos clásico, otras veces buscando el tono coloquial. Todos se inscriben en la contemporaneidad. "Lluvia de invierno" tiene como protagonista a un escritor que busca la "inspiración", bajo la forma del entorno perfecto para escribir su novela. El tema es el peso de las dificultades materiales a la hora de escribir: aunque el hombre ya tiene "un cuarto propio", está atrapado en las tareas domésticas -su mujer lo ha dejado- y un trabajo rutinario en un periódico, en el que la escritura se ha convertido en un bien de uso. En el desenlace talla la forma en que Regàs concibe la literatura, el hombre debe perderlo todo, llegar al máximo despojo material y espiritual, para que la novela pueda escribirse.

El resto de los cuentos se agrupa en tres líneas temáticas: viajes, familia y parejas. En la primera serie, se destaca "Alucinado lago Baringo", que comunica la experiencia intensa de África, que la autora conoce bien. Los olores, la luz de los atardeceres tropicales, están al servicio de un clima enrarecido que logra acumular una tensión creciente con la mínima anécdota. La experiencia central del cuento, una noche de alucinaciones gracias al "cáñamo indio", no alcanza para explicar los misterios sugeridos, mientras que la insatisfacción final -la grieta que abre el relato- es producto de la inmersión en lo primitivo e inexplicable del alma humana. En el segundo grupo hay algunos cuentos menores, pero resaltan "El abuelo y la regenta" y "La hija del penal". El primero, compone un abuelo conservador y católico, un déspota con debilidades enternecedoras, quien censura las lecturas de sus nietos y, en su ignorancia, deja pasar La Regenta, de Leopoldo Alas, creyéndola una lectura monárquica. El segundo, quizá el mejor del volumen, gira en torno a una canción popular que una niña aprende de una doméstica y que, a la postre, encierra el misterio de esa vida.

El feminismo de la autora, o más bien la condena a un orden patriarcal naturalizado, se manifiesta de modo explícito en el primer relato, y el más largo del volumen, "Obsesión". El punto de vista es irónico, el narrador es un hombre que busca respuestas al abandono "sorpresivo" de su mujer. En su estrechez, en su incomprensión del mundo femenino, resulta a veces patético, otras ingenuo y hasta burdo. Puede leerse el cuento como una caricatura gruesa de un tipo con algunos rasgos verosímiles, aunque las cifras de violencia doméstica y otros indicadores sociales y culturales de la sociedad española, reflejados también en el cine reciente, hacen posible una lectura realista. Otros títulos trabajan el juego de la seducción, el azar de los encuentros fortuitos, los engaños y falacias del lenguaje amoroso. Esta línea es menos convincente. Una necesidad forzada de ser actual -nuevos valores, nuevo lenguaje- deja las historias en un plano artificial, atadas a estereotipos cinematográficos.

VIENTO ARMADO, de Rosa Regàs. Editorial Planeta. Barcelona, 2006, Distribuye Planeta. 216 págs.