El nuevo Museo Munch abre fuerte debate en la reconversión de Oslo

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EL PAÍS DE MADRID | ISABEL LAFONT

Los críticos de arte aullaron en 1893 cuando vieron por primera vez "El grito", la obra más famosa del pintor expresionista noruego Edvard Munch. Más de un siglo, también se han alzado voces contra el proyecto del nuevo museo que albergará su obra.

El debate es sobre el impacto urbanístico del edificio que en 2011 se alzará en el barrio de Bjorvika, en la bahía de Oslo, como parte de un gran proyecto de remodelación urbanística que pretende devolver a la capital noruega al mar. El director general de Patrimonio Nacional en Noruega, Jorn Holme, ha sido el último en expresar su resistencia al proyecto que se adjudicó el arquitecto español Juan Herreros, tras ganar un concurso internacional al que se presentaron superestrellas como Zada Hadid o Tadeo Ando. Un plan, llamado Lambda, que abarca, además, del Museo Munch, la construcción de una isla naturista, una playa, un barrio residencial y una biblioteca.

Según Holme, sus objeciones se refieren a la totalidad del proyecto urbanístico de la capital noruega, que afecta a la zona en la que Oslo fue fundada en la Edad Media. "La intención del director general nunca ha sido suscitar o participar en un debate arquitectónico", puntualiza Margrethe Tviberg, directora general en funciones de Patrimonio Nacional. "Jorn Holme, no tiene nada que decir respecto a Lambda, proyecto para el Museo Munch, o la arquitectura del reconocido Juan Herrereros como tal. Patrimonio Nacional ha expresado su objeción al emplazamiento del edificio, no al edificio en sí mismo". Tviberg insiste en que la preocupación forma parte del debate con el Ayuntamiento de Oslo que ha suscitado la remodelación urbanística de la capital noruega, y que "no se trata de un debate sobre el nuevo Museo Munch como tal".

El director de la Ópera de Oslo, Tom Remlov, plantea unas quejas más concretas. "No me opongo al proyecto en sí, sino a sus dimensiones. Por lo que he tenido ocasión de ver, el edificio será desproporcionadamente alto y resaltará enormemente y llamará mucho la atención", explica. Remlov no oculta su preocupación por el "conflicto" que supondrá la proximidad del Museo Munch con el actual edificio de la Ópera y Ballet Nacional de Oslo, otro edificio emblemático diseñado por el estudio Snøhetta -recibió el año pasado el premio Mies van der Rohe- y que ha hecho de la horizontalidad su nota de distinción. "Creo que, si se construye un segundo edificio emblemático al lado de otro ya notable, se anularían recíprocamente", añade. Remlov insiste en que se estudie bien el impacto visual que el nuevo edifico tendrá y, para ello, ha propuesto que se construya un andamio del tamaño del proyecto de Herreros.

El arquitecto español asegura que este tipo de discusión en Noruega es normal y recuerda que el edificio de la ópera tardó 10 años en construirse y el Museo Stenersen, 16. "Esto es una forma de ejercer la práctica arquitectónica en un contexto de gran transparencia y de alta participación colectiva", señala Herreros. "Los arquitectos contemporáneos tienen que aprender a redefinir su papel, no como alguien que organiza y dispone, sino que recoge inputs y opiniones que hay que usar como materiales para el proyecto. A mí no me preocupa dónde va a terminar. Mi trabajo no consiste en defender mi proyecto con uñas y dientes, sino que responde a unas exigencias y es adaptable con pequeños cambios a las situaciones", afirma Herreros, que recuerda que el plan fue aprobado por unanimidad por la ciudad de Oslo. Su estudio trabaja en el desarrollo del proyecto y admite modificaciones: "Posiblemente habrá que correr algo el edificio".

"La altura o la anchura no es el problema, sino el perfil de vistas que plantea. Habrá que buscar la forma de encajar el edificio en ese perfil". Pero, por si queda alguna duda, Herreros es categórico: "Lo que no está en cuestión es el proyecto. Habrá un Museo Munch, lo haremos nosotros y en el camino todas las partes interesadas tratarán de conseguir algo".