La máquina de hacer cine

Por: Mariángel Solomita

Se sumó una nueva discusión en torno a las distintas formas de ver al cine. Ya en la entrega de los premios Oscar el duelo entre Avatar (James Cameron) y Vivir al límite (Kathryn Bigelow) por resultar Mejor Película planteó dos extremos: entretenimiento y creación artística.

Unas semanas atrás se realizó el encuentro de cultura pop Comic Con en San Diego, Estados Unidos. Este evento suele ser una ansiada plataforma para anunciar películas, en especial superproducciones con tramas relacionadas a superhéroes, cine de género, acción y tecnología. El eje del encuentro se movió hasta el cine 3D, la vieja novedad que rescató la economía de la industria.

Hace dos años el 99% de las salas de cine mundiales mantenía el sistema de proyección en 35mm. El pasaje a digital estaba paralizado por un desacuerdo entre exhibidores y distribuidores: quién pagaría la conversión y quién saldría más beneficiado. Sin embargo, el resurgimiento del cine en tres dimensiones mostró rentabilidad de inmediato. La conversión que se veía trabada también por la crisis financiera mundial- los prestamos bancarios eran esenciales para costear estas operaciones- se aceleró y hoy vive su momento de esplendor.

El mercado uruguayo se unió a la oleada y si este formato ayudó a que no se hundiera la taquilla en algunos países, y se mantuviera en otros, aquí generó que el número de espectadores habituales que asisten al cine crezca.

Francisco Armas, director ejecutivo de Movie Center, afirma que este número se incrementó de 2009 a 2008 y de 2010 respecto a 2009. Se debe al 3D. "Es un círculo vicioso porque no sólo hace que la gente aumente la frecuencia en que asiste al cine, sino que genera que se hable más del cine. Ayuda a toda la industria, incluso a otras películas que no son en 3D".

La proyección de este tipo de películas exige un soporte digital. Los primeros equipos se instalaron en nuestro país hacia fines de 2008 y comienzos de 2009. Uruguay fue junto a Chile el país de la región que más rápido aprovechó esta nueva ventana. Por ejemplo, la conversión en Argentina se dio de manera mucho más desacelerada. Mientras hoy las salas en 3D representan el 10% del total de salas en Argentina, en Uruguay es del 23%. En Estados Unidos llega casi al 13%.

Según Armas, una muestra de cómo se está dando la evolución en la conversión surge en la espera que requieren los equipos. "Los proveedores están atendiendo demandas altísimas. Antes la demora entre compra y entrega era de un mes, ahora es de 3 a 4 meses".

De igual manera, mientras que en Argentina y en Estados Unidos -también en Europa- la aceleración en la conversión a digital se está dando a lo largo de 2010, Armas opina que no cree que aquí se alcance otro proceso similar. "Se invirtió en un momento puntual, podrá haber inversiones pero nunca al ritmo que hubo este último año, o del 2009 al 2010."

inevitable. "Estamos intentando que sea la única película de terror que no sea en 3D", expresó Joos Whedon, productor de cine, que en la Comic Con aseguró que se opuso a que la película Cabin in the woods (Drew Goddard) se rodara en 3D como proponía el estudio Metro Goldwyn Mayer (MGM).

El hecho de que un proyecto se adapte a este tipo de formato, en general, pesa a favor para que un estudio hollywoodense acepte una película de gran presupuesto. Se debe en parte al éxito reciente de films como Furia de titanes y Cómo entrenar a tu dragón. Sin mencionar a Avatar. Hollywood prepara de aquí a dos años 60 títulos en 3D.

Otros dos directores se negaron a ceder. Jon Favreau (Iron man) dijo que su cinta Cowboys & aliens era un western y que no se debería filmar de esta manera. "Con la plata que ahorren en la entrada, que la vean dos veces". Y es que no es menor considerar que este público opta por una butaca más cara, en lugar de ver la realización en DVD, y sobre todo esquivando la piratería. La preferencia por disfrutar de este impacto que no puede reproducirse en hogar, se traduce en un 20% de beneficios en la boletería estadounidense. Una posible explicación de porqué la MGM retrasó el estreno de Cabin in the woods y finalmente la convirtió en 3D.

En la taquilla uruguaya el porcentaje de ingresos que corresponde específicamente a estas funciones es del 36%. En Argentina representa el 28% de la recaudación total.

El comportamiento altamente favorable de la taquilla nacional llevó a que se acondicionaran este tipo de salas en Maldonado, Salto y Paysandú. "Uruguay representa el 7% de espectadores promedio de Argentina. Que Uruguay tuviera el doble de proyectores en 3D fue un hecho que no se explicaba. Se aprovechó esta ventana, cuanto antes se invirtiera en este equipo más espectadores íbamos a tener", explica Armas.

La permanencia de este tipo de películas en cartelera es relativamente mayor al resto. Dos factores inciden: hasta ahora estas cintas han funcionado bien en cuánto a público, y se debe considerar la disponibilidad de las salas. Se pretende que al menos estas producciones resistan tres semanas en cartel.

Al día de hoy los distribuidores ya tienen estrenos programados para 2012. Si se observan las cifras, la cantidad de estrenos en 3D hasta agosto de 2009 fue de 5 títulos. En el mismo período de 2010 el número se duplicó. Aún restan 8 estrenos hasta finalizar el año.

SIN TRUCOS. J.J. Abrams, uno de los creadores y productor ejecutivo de Lost, se opone completamente a rodar y estrenar en 3D. "Cuando nos ponemos los lentes todo empieza a oscurecer", dijo. Estas realizaciones exigen un presupuesto mayor puesto que requieren cámaras más elaboradas, otras técnicas de registro y procesos adicionales de postproducción.

Algunos directores se oponen a la voluntad de sus productores ejecutivos, ya sea por cuestiones estéticas, de gusto, y porque filmar con cámaras 3D es relativamente nuevo. Christopher Nolan no estuvo de acuerdo en rodar El origen de esta manera.

"No cambiará nada, sólo lo hará más difícil de filmar", aseguró Whedon. Pero lo cierto es que son pocas las películas que contienen efectos especiales y acción que no caen en la tentación. El terror ha tenido buenos resultados en la taquilla local con Valentine`s day, y no tanto con Destino Final. Se prevé el estreno de una entrega más de Saw (El juego del miedo), esta vez nombrada Saw 3D.

El formato no condiciona al espectador a comprar la entrada sin considerar su contenido. Sí hay un público identificable, los niños y adolescentes. Es coherente a la oferta. En su mayoría las animaciones se estrenan en 3D, aunque ha habido casos de películas para toda la familia (Avatar) y otras específicamente para adultos (terror). Armas considera que para el público mayor la tercera dimensión no significa un atractivo selectivo.

Además el prestigio del director sigue pesando. Esto explicaría el éxito de Avatar (Cameron dirigió Titanic) y de Alicia en el país de las maravillas (Tim Burton), que incluso superó las expectativas.

GARANTÍA. Como han aclarado algunos críticos, hay películas en 3D que son un éxito porque se sostienen por sí mismas antes que por la novedad del formato. Es el caso de Up (Pete Docter, Bob Peterson). Pero ante la duda Hollywood prepara firmes anzuelos: secuelas de tanques. Las segundas partes de Cars, Kung fu panda y Happy feet serán en 3D. También Las crónicas de Narnia 3, Hombres de negro 3, Transformers 3 y de Los cazafantasmas 3, igual que las cuartas entregas de El hombre araña, Piratas del Caribe y Pequeños espías.

El género musical, que tan bien rindió en Estados Unidos, probará suerte en las salas locales con Step up 3, ya que el antecedente hasta el momento -U2 3D- fue bien recibido pero el boom era muy reciente aún.

Al 3D le queda mucho por explorar. En Hong Kong una productora local pretende emular el éxito de Cameron realizando la primer película porno de este tipo. El presupuesto es de 3 millones de dólares. Otra compañía de películas eróticas estaría preparando en este mismo formato un film parodia de Avatar y una reedición de Calígula (Tinto Brass)."Se está aprovechando una ventana de tiempo, en la cual hubo una reacción muy positiva del público. Hasta cuándo va a durar esa ventana no se sabe. Para el exhibidor cuanto más dure mejor porque hubo inversiones muy costosas en los equipos. Pero está dado por una evolución que no es certera. Quizás en dos años no justifique pagar una entrada más cara, llegará un momento en que no será innovación", concluye Armas.