Por qué hacer un telefilm

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Por: Mariángel Solomita

Por el 2006, cuando a Javier Cedrés lo entrevistaban por la curiosidad que generó el programa televisivo Somos Como Actores, decía que en sus planes a corto plazo estaba la realización de un telefilm de ciencia ficción. "Es todo parte de un proceso", explica. Este proceso se inicia con Marionetas de cartón, telefilm que realizó con el apoyo económico que le otorgó a comienzos de este año el Instituto de Cine (ICAU) -41 mil dólares- y le definió el camino a seguir.

Cedrés, antes gráfico -argentino de nacimiento, trabajó en editorial Planeta, El gráfico, diseñó y dio nombre al periódico La diaria-, vinculado a la publicidad -filmó 30 piezas para la campaña política de José Mujica-, se presenta como un realizador televisivo que ahora piensa en formato de telefilm. 45 minutos, varios actores, trabajo en grupo, una locación. Una historia lineal que pueda romperse en la edición y generar un lenguaje distinto. Una situación que, insiste, le resulta controlable y, esencialmente, ágil de realizar.

En su agenda actual el primer paso es probar sus estrategias para distribuir Marionetas de cartón en televisoras del mundo. Luego hay otros "25" proyectos, entre los que se aferra aquella película para TV de ciencia ficción. Tiene prontos tres guiones, que demuestran que su proyecto va en serio: realizar un telefilm por año.

TV DESDE LA CALLE

"Llevo diez años haciendo televisión desde la calle. Soy un realizador, que es como un productor ejecutivo que concreta y realiza, pero que a su vez después agarra el material y lo sabe terminar. Es un rol que aún no está muy definido, son los que realmente conocen toda la cadena del audiovisual, y se pueden especificar en un punto también. Eso para mí hace la diferencia con un productor. Yo empecé de atrás para adelante, por eso cuando escribo me adapto a que no haya dinosaurios."

UN SOLO AUTOR

"Siempre soy autor. Comprobé que lo que nos va a salvar a los realizadores es tener los derechos. Tú distribuís, tú tenés los derechos. Marionetas de cartón habla un poco de eso. No es una crítica pero sí es un ensayo sobre la televisión con los últimos dos empleados de un canal : el guardia de seguridad (Márquez, Horacio Nieves) y el de limpieza (Felisberto, Gustavo Bouzas). Conozco a los de todos los canales en los que he estado, siempre son los primeros en atenderte, los que saben todo y los que te conectan adentro; y siempre hay uno medio loco y otro más tranquilo. Es un poco un homenaje a los últimos dos eslabones de la cadena de la producción audiovisual".

GRACIAS A LOS IRACUNDOS

"Estábamos en mi casa ensayando para otro proyecto con Gustavo y Horacio y puse un disco de vinilo de Los Iracundos y empezó a sonar `Marionetas de cartón`. Y en un momento dice `somos dos marionetas que nos queremos`, nos miramos. `Dos marionetas porque todo es ficción`. Cuando terminó el tema empezamos a discutir sobre qué era. Me encantaba la idea de trabajar una locación como la de TNU de noche y generar un programa ahí. La directora me dijo que no, pero a José María Ciganda le gustó. Me dijo `hay miles de canales de TV no puede fallar` y seguimos con esa idea. Lo más complicado fue negociar con Los Iracundos porque en Garage Olimpo (1999, Marco Bechis) utilizaron una de sus canciones para cada escena de tortura y dijeron que no a todo lo audiovisual. Les expliqué, les conté la historia y la película termina con ellos cantando."

QUIEBRES

"Algunos ven Marionetas...y me preguntan si quise hacerme el loco. A mí me encanta. Me sucedió que luego de la última versión en el montaje, es como si no lo hubiera hecho yo. Yo necesitaba una película para romper, entonces la historia debía ser simple, tener dos personajes dentro de un canal, y luego ser un delirio. Para eso se filmó una historia lineal y después se rompió en la edición y se re armó. La película es toda una explicación de quiénes son. Yo quería hacer una película como Micmac (2009, Jean- Pierre Jeunet), una película que empieza que vos no sabés si los tipos están actuando, si son o no locos. Para la gente que está en el palo de la televisión algún mensaje le va a quedar. Estoy esperando a ver la visión y los comentarios de un montón de gente de afuera, por eso la subí a youtube. El uruguayo ya sé que va a odiar esta película. Los colegas se quedan como raros."

DE CINEASTAS

"Guillermo Casanova fue el primero al que se la mostré. Y me la destrozó, esta versión es la `Versión Casanova`, porque me dijo `no sé si estás delirando o no. Definite.` A Lucía Garibaldi, que es una estudiante de la ECU que ya premió el ICAU, la invité para que casi co-dirigiera. Quería tener su visión femenina porque en el equipo éramos todos hombres. El género influye mucho realmente. La visión de ella se ve en los diálogos. Fue clave en un montón de cosas que sin ella no hubiéramos logrado. En los rodajes trabajamos de una forma realmente participativa, la figura del director existió porque alguien tenía que decir `ahora`."

IR MÁS LEJOS

"Creo que todo va a terminar siendo un telefilm de 45 minutos, que a su vez pueda desdoblarse en otro formato. Por ejemplo, a Marionetas... la veo y me sale un programón con los dos actores. Yo a un canal ahora no le vendo un telefilm. Le vendo Buenas noches Felisberto: Gustavo y Horacio todos lo viernes a las 11 de la noche juegan a que el canal es de ellos. Entonces reciben a personajes y el chiste es que uno hizo la invitación y el otro no quiere, porque al canal hay que cuidarlo. Así sale un formato. Marionetas de cartón es un piloto, la mística de ese programa, que no pierde vigencia."

SIN RESPUESTA

"Todavía nadie se comunicó. Tenía sesenta contactos de gerentes de programación de canales de toda Latinoamérica. A cada uno le mandé un link individual para que descarguen la película, y así yo poder chequear si la persona lo había visto todo, hasta dónde y cuándo. En diez días, de los sesenta canales, tres gerentes vieron solamente la presentación. De los uruguayos ninguno entró. Ahí me amargué, paré la producción de dvds. Los negocios se hacen por otros lados en la televisión, es como en el fútbol. Requiere mucho aeropuerto, mucho whisky, mucha fiesta. Y eso realmente cuesta."

LO NECESARIO

"Buenas ideas y un financiamiento mínimo. Para mí la televisión tiene que adoptar cosas de la murga en su sistema de organización. Yo adopté los ensayos, tres veces por semanas con un vino, una picada. Así tiene que ser la televisión y el cine nuevo uruguayo. Yo creo en eso: más grupo, más actores y otra filosofía en la realización, cosa de que a fin de año haya diez murgas, diez productoras que presenten diez telefilms."