El regreso del Señor de la Noche

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GUILLERMO ZAPIOLA

Christopher Nolan sabía que enfrentaba un riesgo. La culminación de la mejor trilogía de superhéroes de la historia debía estar a la altura de los acontecimientos. Las primeras reacciones ante "El caballero oscuro renace" sugieren que lo logró.

El director Nolan y su equipo se enfrentaban por lo menos a dos maldiciones. Una de ellas es conocida, genéricamente, como "la maldición de las trilogías". Implica que hay una primera película atendible, una segunda que puede ser un poco mejor o un poco peor, y una tercera que suele ser un fiasco.

Los antecedentes abundan, desde los Superman de Christopher Reeve a las aventuras de Arañita dirigidas por Sam Raimi (no en vano, el último Hombre Araña es una vuelta a los orígenes, con un equipo totalmente distinto), y por supuesto el clamoroso caso de Matrix, que sin lugar a dudas debió terminar con la primera película.

La segunda maldición tiene que ver específicamente con Batman. Tim Burton reformuló con inteligencia al personaje en su película de 1989, y tiró unas cuantas buenas ideas (que tenían su potencial pero no estaban del todo explotadas) en Batman vuelve. Luego, la empresa productora tuvo la brillante idea de poner al personaje en manos de Joel Schumacher, y ya se sabe lo que pasó. Si la saga hubiera terminado simplemente con Batman eternamente las cosas no habrían sido demasiado graves, pero luego vino algo llamado Batman y Robin, que convirtió a Superman IV en una película de Orson Welles.

Hubo quien pensó realmente que el Señor de la Noche jamás se recuperaría. Nolan probó que la resurrección era posible. Se olvidó del enfoque gótico de Burton, revisó la historia de los orígenes de su héroe en la sólida Batman inicia, y una vez establecida la plataforma de lanzamiento saltó a Batman, el caballero de la noche, que sigue siendo hasta la fecha la segunda mejor película de superhéroes que se haya hecho nunca (la mejor es Watchmen de Zack Snyder, que transgrede los límites del género y a él, en cierto modo, lo que el Quijote es a los libros de caballería).

TRANSFORMACIONES. Chris Nolan y su hermano y colibretista Jonathan han exhibido en las dos entregas previas de la serie una aproximación inteligente a su personaje. Eliminaron fantasía y chiches, apostaron a una estética más realista (tómese este término con las comillas que correspondan) y lograron inyectar a su superhéroe con capa y orejitas una dimensión adulta que no estaba en los cálculos previos.

Los dos Batman anteriores de Nolan, y en especial el segundo, participaron sin mucho disimulo de la cuota de paranoia y locura post-11 de septiembre (algo de eso parece haber alcanzado al psicópata que convirtió el estreno del nuevo film en los Estados Unidos el pasado jueves en una tragedia). Terrorismo, "vigilantismo", caos. La Ciudad Gótica de Nolan no es, como la de Burton, un espacio artificial aprendido en el expresionismo alemán, sino una metáfora de los Estados Unidos de hoy. Era probablemente ahí, antes que en la firmeza de la narración de su aventura, donde radicaba la principal fuerza de Batman, el caballero de la noche.

Quienes vieron esa película (y, de acuerdo a los números de la taquilla, eso quiere decir prácticamente todo el mundo) recuerdan que el final se montaba sobre una "mentira patriótica" al revés. "Impriman la leyenda" (John Ford `dixit`, en Un tiro en la noche), pero era la leyenda de una culpa. Ciudad Gótica necesitaba un héroe, y había que ocultar el verdadero comportamiento de Harvey Dent, convertido en Dos Caras. Batman aceptaba transformarse en un perseguido. La fama del Caballero Oscuro se oscurecía realmente.

Ese final con puntos suspensivos del film anterior conduce al nuevo, que arranca con un Batman envejecido (han pasado ocho años) que resuelve volver a la acción cuando un nuevo peligro, el malvado terrorista Bane (Tom Hardy), se cierne sobre Ciudad Gótica.

Se ha señalado que, a nivel de argumento, la película se inspira en cuatro populares sagas del cómic. Tres de ellas son El regreso del Señor de la Noche, de Frank Miller; Tierra de nadie, en la que Ciudad Gótica quedaba aislada del mundo a consecuencia de un terremoto; y La caída del murciélago, en la que Batman quedaba paralítico tras su enfrentamiento con Bane. Hay una cuarta inspiración de la que los responsables del film han preferido hablar poco porque implica uno de los principales "twists" de la anécdota, pero aseguran que los aficionados van a reconocerla.

DESPEDIDA. Para Nolan (y para Christian Bale) se trata del adiós definitivo. Quieren que su trilogía termine por todo lo alto, y despedirse del personaje. Si Warner quiere al Hombre Murciélago en su proyectada Liga de la Justicia (la respuesta de DC al éxito de la reciente Los vengadores) va a tener que pensar en otro director y otro intérprete.

Pero el autor de Memen- to, de la demasiado tramposa El gran truco y de la excelente El origen no tiene dudas: "Llegar hasta aquí es satisfacto- rio desde el punto de vista de que hemos acabado lo que queríamos hacer, pero es muy triste decir adiós. No me refiero a los actores y al equipo de producción, con quienes espero seguir trabajando, pero sí a los personajes. Hemos tenido una buena relación y me han inspirado. Es triste decir adiós a Batman", ha dicho recientemente el director.

ANNE HATHAWAY

Jessica Biel, Blake Lively y Natalie Portman, entre otras, lucharon por conseguir el papel de Gatúbela. Nolan optó por Hathaway, que reconoce que debió trabajar duro pero afirma que el resultado es excelente.

TOM HARDY

La muerte de Heath Ledger implicó la necesidad de Nolan de replantear su tercer capítulo de la saga: se quedó sin el Joker. Otros villanos (el Acertijo, el Pingüino) no encajan en la estética nolaniana. De ahí, acaso, Bane.

JOSEPH GORDON-LEVITT

Saludablemente, Nolan anunció desde el principio que no quería a Robin en sus películas. Es posible empero que el joven y conflictuado policía que Gordon-Levitt interpreta aquí tenga algo del Chico Maravilla.