Música

Luciano Supervielle rêverie

Cuando el concepto Bajofondo aún iba subido al carro de Gotan Project, el disco de Luciano Supervielle -primero en tener un álbum subsidiario de la marca inventada por Gustavo Santaolalla- se despegaba de buena parte del paraguas protector. Lo hacía en parte apoyándose en ritmos más cercanos al hip hop y el candombe que el tango. Ese disco podría sonar tentativo y explorador -era su primer trabajo como solista- pero también aparecía como un álbum bastante homogéneo, con ese énfasis en grooves bailables y las concesiones de rigor hacia lo que quería imponerse como seña de identidad de Bajofondo. En este nuevo disco, Supervielle recorre caminos más personales, al menos en la mejor parte de Rêverie: aquella en la que la canción es protagonista. Es justamente en las canciones que Rêverie se destaca como uno de los mejores discos de un músico uruguayo en la actualidad. Con la participación de diferentes cantantes -jóvenes, veteranos y hasta uno que ya no está, como Eduardo Darnauchans- Supervielle oficia de destacado productor y anfitrión de los las voces ajenas. Con el talento y la sutileza como principales herramientas, el tecladista y compositor guía el transcurso de las melodías y las interpretaciones hacia notables momentos, como en Baldosas mojadas, donde la voz de Juan Casanova -casi irreconocible- está al servicio de una canción que Gustavo Cerati podría haber grabado. O en Gritar, donde Supervielle y Gabriel Peluffo releen los años ochenta con intensidad y elegancia. El mejor momento de Rêverie, con todo, ocurre cuando Supervielle une sus habilidades a las de Franny Glass: A dónde van los pájaros, una melancólica reflexión donde la frágil voz de Gonzalo Deniz serpentea con gracia. El disco pierde, y bastante, en varias de las composiciones instrumentales, donde los temas van hacia lugares peligrosamente cercanos a la música de restaurant, esa que no molesta pero nunca excita. Por suerte, siempre hay una canción -y muy buena- que aparece para contagiar de alegría y admiración ante un músico que sabe cómo administrar el talento ajeno gracias al propio (F.M.).