Wellington Prates: buenas noticias para la música

Por: Elbio Rodríguez Barilari

Si les gusta Darnauchans… Si les gusta Cabrera… Si les gusta Dino… Si les gusta Caetano… Si les gusta Drexler… Si le gusta Serrat…

Si les gustan todos esos cantautores, lo que no solamente hace tremendas melodías sino letras que importan, que dicen algo, que nos mueven, entonces les va a gustar Wellington Prates.

Porque en las canciones de verdad, las canciones canciones, la letra y la música son una unidad. Son una alianza múltiple entre palabras y sonidos y la manera en que al autor las canta.

Por eso hay cantautores y otra gente que son intérpretes y cantan las canciones de otros. Y por más interesante que sea oír a un excelente intérprete haciendo canciones ajenas, la experiencia de escuchar al autor haciendo su propia versión jamás pierde su encanto especial.

En estos tiempos en donde mayormente las letras son apenas una excusa para el cosquilleo de una melodía comercial, los cantautores como Cabrera o Drexler adquieren un especial valor.

Y con su primer CD, el poeta y músico Wellington Prates viene a insertarse plenamente en ese mundo.

Confieso, con un poco de pudor, que no conocía la faceta musical de Wellington. Lo sabía poeta, había leído sus textos en varias antologías. Y estaba enterado de sus estudios con Washington Benavides y con Helena Corbellini.

Nos encontramos recientemente, en el Encuentro Latinoamericano de Escritores tan notablemente organizado por la Intendencia de Maldonado. Y allí me sorprendió al darme su CD.

Se intitula Mujer de paraguas y es un trabajo redondo, maduro, balanceado. Uno no pensaría nunca que es un primer disco, porque es claramente la obra de un artista completo y ya maduro.

Los temas de Prates son ante todo el amor y la memoria, dos de los grandes centros de la canción y de la poesía en las más diversas tradiciones.

Este creador se inscribe plenamente en la canción popular uruguaya de corte urbano.

Sus músicas vienen de la milonga, del candombe, hay sanas influencias del Brasil (como Caetano Veloso). El pop, cuando se hace presente, se presenta de manera moderada, bien manejado y sin afectación.

Wellington Prates es un eficaz guitarrista acústico, tanto con cuerdas de náilon como con cuerdas de acero. Y se rodeó de un grupo de músicos que supo entender su necesidades. Yo destacaría el piano de Mauricio Trobo, el bajo de Bruno Taveira y la batería de Nelson Cedrés, entro otros.

A nivel vocal Prates tiene un infalible sentido de la afinación y un timbre liviano, que sabe manejar de muchas maneras. A veces habla más, con un arrastre a lo Dino. Pero en otros momentos trepa a las alturas y adornos del Darno, o imparte a las sílabas un vibrato peculiar, que no oíamos desde las épocas de oro de Joan Manuel Serrat.

En cuanto a los textos, hay una mayoría de letras propias, extraordinariamente parejos y donde se nota la experiencia "de libro" que Wellington tiene en el campo de la poesía. En ese sentido está más cerca de Darnauchans y de Serrat que ningún otro de los cantautores que hemos mencionado aquí.

Pero también sabe elegir a la hora de musicalizar textos ajenos, como los de Mauricio Pagola, Walter Alvarez, Gustavo Lerena y hasta de Víctor Cunha. Siendo este último claro, un prestigioso autor de textos para músicos como Darnauchans y Jorge Bonaldi, además de constituir una de las voces líricas más perdurables y lúcidas en la poética uruguaya.

En suma, si el lector se considera partidario de la canción que uno se sienta y escucha en silencio, de la canción que te enriquece y te aporta sensiblemente, del tipo de canción que uno puede compartir y hablar después, tomando un vino o un café con la pareja y los amigos, entonces Wellington Prates es una buena noticia. Como lo es para la música popular uruguaya.

Además, es otra prueba viviente de la notable efervescencia cultural que vive la ciudad de Maldonado.

barilarius@yahoo.com