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"Logan Roy. Nacido en Dundee, Escocia, hace 80 años. Creció en Quebec con un tío que tenía una imprenta y unas vallas publicitarias, y una tía con ganado. Logan se ha ganado la vida por su cuenta estos 60 años. El quinto conglomerado de medios más grande del mundo. Amigo de primeros ministros, confidente de presidentes. Es riguroso, astuto y siempre cumple con su palabrau201d. Así es presentado, brindis de por medio a cargo de su asesor legal, el personaje central de la serie de HBO que el domingo fue coronada por los Globos de Oro: Succession.

Brian Cox, quien le da vida a Logan Roy, se llevó el primero de los dos premios que Succession consiguió en la 77° ceremonia de la Asociación de la Prensa Extranjera de Hollywood (HFPA por su sigla en inglés), como mejor actor de serie dramática. La serie en sí ganó como mejor drama, por sobre competidoras de peso y, en un par de casos, popularidad: Big Little Lies, The Crown, Killing Eve y la apuesta de Apple TV, The Morning Show.

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Al final de la gala fue, junto con la comedia británica Fleabag y Chernobyl, sobre el desastre nuclear de 1986, la más ganadora de las ficciones de tevé.

Su consagración fue una de las sorpresas que dejó la última edición de los Globos de Oro, pero por inesperada y no por inmerecida. Estrenada en 2018 y con dos temporadas disponibles en HBO Go, Directv Go, Cablevisión Flow y NSNow, Succession de repente parece ser la heredera de Game of Thrones (en cuanto a relevancia para la cadena televisiva) que nadie vio venir. Muy lejos del fenómeno de popularidad que fue la historia épica basada en la saga literaria de George R. R. Martin, este drama intrafamiliar que tiene como eje a un congolmerado de medios de comunicación y a una familia millonaria y ambiciosa, le dio a HBO su cuarto Globo de Oro a mejor serie de drama en la historia. Antes lo habían conseguido Los Soprano en 1999, Six Feet Under en 2001 y Boardwalk Empire en 2010. GOT acumuló cinco nominaciones para esa categoría: nunca ganó.

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Creada por el británico Jesse Armstrong y con el oscarizado Adam McKay (La gran apuesta) como uno de sus productores ejecutivos, tiene un promedio de aprobación del 92 por ciento de la crítica y el público, según el sitio Rotten Tomatoes. Armstrong ganó un Emmy por el guion del último episodio de la primera temporada; la segunda, al igual que su antecesora, consta de 10 capítulos de una hora. Y la crítica la aclama.

u201cEs el éxito dramático de una de las mejores horas de la televisión, una mirada abrasadora, divertida y dolorosamente verdadera a la riqueza, el poder y la familia, que es más ágil cuando puede ser emocionalmente resonante, sin que esperes que lo seau201d, dice The Hollywood Reporter. u201cEn muchos aspectos, Succession es como si Juego de Tronos y Veep hubieran tenido un hijo que viaja en helicóptero y viste jerséis carísimos. Y que nos ha regalado 10 de las mejores horas que hemos vivido en las últimas 10 semanasu201d, publica El País de Madrid sobre la segunda temporada. Todo así.

El entusiasmo variará según el gusto del espectador, pero Succession es buena y no se puede negar. Quizás los Globos de Oro sean el impulso que precisaba para trascender fronteras.

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Logan Roy es el mandamás de Waystar/Royco, un conglomerado que a la vez es una familia (la suya, claro) y que, por un lado, abarca u201ccuatro continentes, 50 países y tres divisiones: entretenimiento, noticias y resortsu201d, se nos dice en el piloto. Por otro, incluye a los cuatro hijos de Logan u2014Shiv (Sarah Snook), Kendall (Jeremy Strong), Connor (Alan Ruck) y Roman (Kieran Culkin, también nominado a estos últimos Globos de Orou2014; a la esposa actual, Marcia (Hiam Abbass); a un sobrino nieto que llega medio de sorpresa (Nicholas Braun) y a un montón de agregados. Cualquier similitud con Rupert Murdoch no es pura coincidencia.

Succession arranca con un esperado anuncio de Logan, que aparentemente iba a retirarse y tenía a su hijo Kendall ya empoderado como sucesor, pero termina cambiando de opinión y reestructurando la empresa. Una suma de decisiones que desconcierta a sus herederos desencadena unos primeros hechos que derivan en una internación suya, que sacude fuerte a la empresa, económicamente hablando. Y con tanto lío, cada uno de los Roy dejará ver lo peor de sí.

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El drama alterna muy bien con los pasajes de comedia, sátira y absurdo, para pintar un núcleo familiar que carece de escrúpulos cuando de millones de dólares y cargos de poder se trata. Lo emocional está reñido con esa lucha de egos que la televisión tantas veces ha mostrado, así que en ese sentido, esta es una serie clásica, de enredos y manipulaciones, de hostilidad y personas desagradables que igual cautivan. Su destaque no tiene que ver con la originalidad de la historia sino con buenas actuaciones, con un tono mordaz y con cierto realismo en la filmación (cámara en mano, zooms y movimientos bruscos), decisiones que nos ponen a espiar desde la intimidad y el morbo, a estos Roy. Que son terribles y que ahora también reinan en los premios.