La térmica, como informaba la placa de Crónica Tv, superaba los 30 grados durante la tarde y noche del viernes en Buenos Aires, y no alentaba a la peregrinación de los fanáticos de Beyoncé Knowles.
Se trataba de viajar desde la capital argentina hasta el coqueto hipódromo de San Isidro. En términos de reloj significaba más de una hora de viaje como mínimo.
Quienes lo hicieron (alrededor de 10 mil personas) sabían que valía la pena jugarle unos boletos a esta artista. Los medios especializados la anunciaban como favorita a realizar uno de los grandes shows de 2010. Y no era para menos. En su ficha de presentación figuraba una catarata de hits iniciada en 2003 y seis Grammy obtenidos días antes de esta presentación en Buenos Aires, por su disco I am… Sasha Fierce, que la convirtieron en la mujer que más gramófonos se llevó en una sola noche.
Por eso, las personas que decidieron desafiar el calor para verla sabían que -muy a pesar de lo que piensan las fanáticas de Lady Gaga- iban a ver a la artista pop del momento y había que aprovechar la ocasión. Al fin de cuentas, no es común que una figura norteamericana hiciera coincidir su gira mundial por esta zona del planeta en pleno pico de popularidad.
En las gateras. Como era de esperar, Beyoncé no decepcionó. Lejos de eso, desde el instante que salió de las gateras al escenario montado sobre la explanada del hipódromo, la diva se paró firme y con actitud desafiante para demostrarle al público que ahí estaba ella, I am (como el nombre del tour) lista para cautivar con su música, su curvilíneo cuerpo y su glamour. No en vano cambió de vestuario al ritmo de un traje cada media hora. Exacto: cada media hora.
La puesta en escena con una pantalla gigante que ocupaba todo el fondo del escenario ya era impactante por sí misma. Con Beyoncé pronta para largar, la carrera estaba ganada.
Bastó que sonara la introducción de su primer éxito solista, Crazy in love (Dangerously in love, 2003), para que buena parte de las mujeres empezaran a entonar el estribillo sin descuidar algunos pasos básicos del clip, que en su momento impactó tanto como la canción.
A este clásico le faltó la voz masculina que reemplazara a la de su marido Jay Z, y así quedó claro que había poco lugar para hombres en el escenario. De hecho, los músicos que acompañan a Beyoncé en la gira son todas mujeres. Single ladies (mujeres solteras), como el título del tema que le permitió ganar un Grammy.
Con la segunda canción, Beyoncé confirmó su poder de seducción con otro clásico de su primer disco, Naughty girl, mientras contorneaba su anatomía que se reflejaba en la pantalla. El show, sin embargo, no se limitó a ser una lección de movimientos de caderas coordinados con su cabello rizado al aire. Su condición de cantante melódica y de R&B le permitió llevar la noche a distintos climas, sin que por ello disminuyera la intensidad del mismo, ni el calor.
Durante su interpretación de Ave María, por ejemplo, a la diva la vistieron de novia en plena performance sin que ella descuidara ningún detalle de su apariencia ni de su excelente registro de voz, lo que automáticamente transformó ese momento en uno de los puntos más altos de la noche.
AVE BEYONCÉ. Más allá de la plegaría a María, el nombre de la gira y del disco que convoca a Beyoncé por Sudamérica tiene un tinte autorreferencial. Con esa excusa, la artista se permite revisar un rato el baúl de sus recuerdos y muestra al público, a través de la pantalla gigante, cómo era ella de muy chica, gracias a un VHS en el que quedaron registradas sus buenas condiciones de artista.
Esta vieja cinta la utiliza como un recurso que repite hasta tres veces, lo suficiente para enternecer a los presentes y marcarle al show un principio, un desarrollo y un final.
Precisamente, cuando la noche con la diva llega a su recta final, surgen las respuestas a quienes hasta ese momento no podían justificar por qué Beyoncé fue la gran ganadora de los Grammy.
Un clip es el recurso elegido para mostrar el éxito de la canción Single ladies en el mundo, reflejado a través de videos que fanáticos de la artista subieron a YouTube y en el que hasta el presidente Barack Obama hace referencia al tema. Hecha la introducción, llegó la versión en vivo de la morocha que, con esta canción, hizo bailar a San Isidro y, cuando complete la gira, lo habrá hecho con el mundo entero.
El recital dejó bien claro que la ex Destiny`s Child se ha convertido en una tremenda mujer con un destino hábilmente construido: encender cualquier pista o escenario con una dúctil combinación R&B enérgico, de corte futurista, buenas dosis de hip hop, algo de funk, y la edulcorada fórmula de las baladas, repletas, claro, de intenciones políticamente correctas. No hay con qué darle: ella está ahora en el codiciado trono del pop.
Premios: Por el último disco, Beyoncé se llevó seis gramófonos en los Grammy 2010.
Cuando los efectos no alcanzan a disimular los clisés del pop
La chica Knowles grabó una canción en castellano (Irremplazable), que para muchos fue un notable acierto y un gesto políticamente correcto.
Sin embargo, su manejo de nuestro idioma en el espectáculo del viernes en Buenos Aires fue "deficitario" o prácticamente nulo. Ello le impidió una comunicación más fluida y encendida con la gente. Un punto que debilitó toda el clima que antes había levantado a fuerza de hits y tecnología de punta. Su forma de paliar esta carencia no fue otra que apelar al clisé de subir al escenario con una bandera argentina, pero, claro, sin decir nada más que el nombre del país. ¿Es necesario que los artistas extranjeros apelen siempre a este recurso típico de estadio, y que suelen ponerlos al borde del precipicio: equivocarse al nombrar al país o citar "mal" algún ídolo popular?
Otro "gol previsible": al concierto no le faltó un homenaje a Michael Jackson, cuya imagen apareció en la pantalla gigante en la última canción y su música llegó durante un solo a cargo de la bajista. Un clisé que se ha extendido en la era post Jackson ("el rey ha muerto, viva el rey").
El otro ¿desacierto?, como señalaron varios críticos y muchos de los asistentes, fue la disposición de la platea, el campo y el escenario que dificultó notoriamente la visión del show. Algo que no justificaba el costo de la entrada, que superó con creces a las que cobró Madonna en River.
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