La casa al fin recuperada

ALEXANDER LALUZ

En las últimas horas del pasado sábado, un movimiento inusual cortaba la rutina de los vecinos y el tránsito en las inmediaciones de Andes y Mercedes. La atención tenía un único foco: el colosal edificio que le cambió la fisionomía a esa esquina céntrica.

A lo largo de muchos (demasiados) años allí se fue levantando, como en una sucesión de espasmos constructivos, lo que a partir de este sábado ya es oficialmente el Auditorio Nacional Adela Reta. Un proyecto arquitectónico de proporciones inéditas para Montevideo y el país, que deviene signo y emblema de una nueva etapa para el Sodre y del cumplimiento con una deuda histórica: la recuperación de la casa de los elencos estables del instituto, en el mismo emplazamiento del recordado Estudio-Auditorio, devastado el 18 de septiembre de 1971 por un voraz incendio.

Hasta el jueves pasado, la vidriada fachada de este moderno edificio que se extiende hasta la calle Florida, así como sus múltiples espacios interiores, estaban coloreados por cascos amarillos, mamelucos, herramientas de construcción, andamios. El sábado, ese paisaje cambió completamente. El Auditorio ya estaba listo para abrir su puertas y convertirse en el escenario para su inauguración oficial.

La invitación enviada por la Presidencia de la República, seguía las pautas del protocolo: había que asistir con vestimenta formal. Y la mayoría de los invitados cumplió con el requisito. Pero la etiqueta, hay que reconocerlo, no acartonó todo el entusiasmo de la multitud que se fue reuniendo hacia las 19 horas en la entrada principal, sobre la calle Andes.

A primera vista, no parecía faltar nadie. Representantes del cuerpo diplomático, autoridades del gobierno nacional y municipal, representantes de la cultura y las artes. Pero pronto algunas ausencias se hicieron evidentes, lo que abonó, previsiblemente, todo tipo de especulaciones. Aun así, el clima festivo fue conquistando el hall de entrada, las amplias escaleras que se levantan hacia sus costados y las áreas de acceso a la sala principal. El frío impersonal de la estructura se amoldaba de esa forma -aunque no sin algunas dificultades mínimas- a una dinámica que hasta ahora le era ajena.

Intentando anticiparse a la desorientación, un numeroso (y juvenil) grupo de acomodadores fue guiando -con las dudas naturales de un estreno- a la muchedumbre que sin apuros fue buscando las puertas para acceder a las ubicaciones que figuraban en sus entradas. El deslumbramiento, y hasta cierto vértigo, le llegó a todos al descubrir del otro lado de unas grandes puertas de doble hoja, la moderna sala Eduardo Fabini. Al fin ese escenario, su platea, las tertulias y palcos, dejaban de ser una foto que impactaba desde las páginas de los diarios. Allí estaban, con el olor de la madera nueva, de las alfombras recién pegadas, el mármol coloreado por una iluminación en tono mate, dispuestas al veredicto de la vista y el oído. "¿Sonará tan bien como dicen?", le preguntaba una señora a su acompañante. "Desde acá parece que vemos todo", fue la respuesta titubeante.

Luego que una voz grabada anunció el comienzo formal de la gala, el sonido de la orquesta afinando hizo el primer test acústico de la sala. Luego el silencio preparó la entrada de Federico García Vigil, y llegó el turno programado del Himno Nacional. Acto seguido, las primeras palabras del Presidente de la República, Dr. Tabaré Vázquez, único orador de la noche. Y la prueba daba el resultado anunciado: se veía y se escuchaba muy bien de prácticamente todas las ubicaciones.

Desde ese momento, la sala estaba formalmente inaugurada, y el discurso presidencial iniciaba un repaso de las últimas décadas del Sodre, a través de los nombres que fueron jalonando su historia. "Pasaron 38 años, desde el incendio (de 1971...) y desde que el esqueleto del edificio entró en esa suerte de catálogo arquitectónico de la ineficiencia, el abandono y la frustración del Estado uruguayo". Ahora, destacó Vázquez, lo que resta como desafío es restablecer la actividad artística como nexo con la sociedad, porque la cultura "no es ni la Cenicienta de los presupuestos, ni un adorno del desarrollo, ni la tilinga de la familia. La cultura es todo y para todos".

Más allá del entusiasmo y la satisfacción por la tarea cumplida, y luego del gesto casi épico del concierto -con la Fantasía para violín y orquesta de Fabini y la Sinfonía N°9 de Beethoven- las interrogantes, las dudas, las posibles proyecciones, se cruzaron en casi todas las conversaciones. Mientras bajaba por las escaleras hacia el hall de entrada, alguien preguntaba en voz alta: "¿qué va a pasar después de hoy?" La interrogante, quizás, no buscaba una respuesta definitiva, contundente. Pero verbalizaba una inquietud que pulsaba en muchos de los presentes. La casa y su estructura están prontas: un complejo de salas de gran modernidad que bien podría convertirse en un punto de referencia para las artes del espectáculo en la región y en el continente. De concretarse, el Sodre estaría reavivando una tradición reconocida a nivel internacional. Pero, ¿qué falta? ¿No se gastó demasiado? ¿Hay ideas para llenarlo de contenido?

Como han reconocido las propias autoridades del organismo, los artistas, el gremio: un proyecto cultural. En lo presupuestal, las palabras del Presidente fueron claras: la cultura es una prioridad. Sin embargo, la concreción de muchos de los proyectos existentes y los planes a largo plazo -como han reconocido las actuales autoridades del Sodre, entre ellos Júver Salcedo, director del Auditorio Nacional-, quedarán sujetos a las definiciones del próximo gobierno.

Pero en este contexto, lo que sí quedó claro desde la noche del sábado, es que en todo proyecto el Sodre cuenta con una herramienta fundamental: sus cuerpos estables, que en el último tiempo han manifestado un claro cambio en el plano anímico y artístico, aunque muchos de sus problemas (artísticos y económicos) sigan entre signos de interrogación.

Gala: El concierto de apertura se transmitió en directo por Canal 5 y también por Tv Ciudad.

En la épica del espectáculo

Además del interés que despertaba el discurso oficial, el programa de la inauguración del Auditorio Nacional tuvo como gran atractivo el concierto de la orquesta y coro de Sodre, junto a varios artistas invitados. La dirección, como fue ampliamente difundido, estuvo a cargo de Federico García Vigil. Como solistas actuaron el violinista Amiram Ganz, en la Fantasía para violín y orquesta de Eduardo Fabini, y los cantantes María José Siri, Adriana Mastrángelo, Gerardo Marandino y Ariel Cazes, en la Sinfonía N° 9 Coral de Ludwig van Beethoven. Las dos extensas interpretaciones de este colectivo de artistas fueron parte de una performance espectacular (o multimedial) que trascendió lo estrictamente musical e involucró a todo el evento en una narrativa de corte épico: la inauguración construida desde el entretejido de signos gestuales, verbales, musicales. No obstante, este último componente reveló varios aspectos que merecerían discutirse. Uno de ellos es el carácter casi ¿cinematográfico?, ¿efectista?, que suele darse a las obras en este tipo marco, lo que sacrifica la sutileza, el juego de constrastes (tanto en Fabini como en la monumental e innovadora sinfonía beethoveniana) en pro de subrayar el impacto aplanador del volumen. Por otro lado, estos "efectos" reciclaron ciertos vicios interpretativos (desafinaciones, articulaciones rítmicas y texturales poco cuidadas) que en el correr de esta temporada la Ossodre llegó a superar con trabajos muy interesantes como el realizado por su director principal Víctor Hugo Toro.