David del Pino vuelve a dirigir la Ossodre

ALEXANDER LALUZ

Mozart y Stravinsky. Dos extremos reunidos por el maestro David del Pino (Perú) y la mezzosoprano uruguaya Adriana Mastrángelo en el nuevo concierto de la Ossodre, mañana a las 18.30, en el Auditorio Nelly Goitiño.

El encuentro no es azaroso. Es parte de este ciclo de la orquesta oficial que celebra los 80 años del Sodre, tomando al hijo dilecto de Salzburgo como hilo estético conductor. Y con él, los contrastes devolverán ese placer de la diversidad y la necesaria confrontación de modos de escucha, que tan olvidados están en la mayoría de los programas que anuncian nuestras agendas musicales.

Del Pino y Mastrángelo son concientes de la belleza que radica en esos contrastes. Los toman como desafío, y lo disfrutan. Eso se aprecia de inmediato cuando se los ve subir desde el subsuelo del Auditorio Nelly Goitiño, donde estaban culminando el segundo ensayo. Ambos tienen mucho para decir de este programa, de sus afinidades musicales. Y mientras se ubican en el escenario de la sala Tosar, en medio de los atriles de la orquesta, para iniciar la entrevista exclusiva con El País, esas coincidencias afloran inmediatamente. Era inevitable: sus reflexiones también fueron hacia la nueva etapa que atraviesa el Sodre y sus posibles proyecciones.

Mastrángelo, además de ser una de las voces uruguayas más importantes, es una mozartiana de ley. Por eso, en la primera parte del concierto, la tendrán como protagonista de una selección de arias de Mozart, que ya ha interpretado en varias oportunidades. "Eso es muy importante porque te permite llegar con otra profundidad a los personajes, a la trama de las obras", dice enfáticamente.

Del Pino, por su parte, coincide con ella y destaca que "este programa es muy difícil. Toca los dos extremos de la dificultad musical: el de la máxima delicadeza y atención a los balances y a los timbres, como es Mozart, y el de la gran complejidad rítmica y el virtuosismo como es esta suite de Pájaro de fuego de Stravinsky". Y para abordar especialmente esta suite, enfatiza, es necesario un trabajo muy concentrado en las diferentes estructuras rítmicas que se superponen o yuxtaponen. Logrado eso, la orquesta ya se encuentra en condiciones de explotar toda la riqueza del plano expresivo.

La relación del director peruano -pero radicado en Chile desde hace varios años, y con una extensa trayectoria internacional- con Uruguay no es nueva. "Éste es mi cuarto concierto con el Sodre, y el segundo de este año. Antes hice La creación de Haydn, en el 75 aniversario del Coro estable. El año pasado, hice El caballero de la rosa de Strauss. Pero mi debut con el Sodre fue con el coro y la orquesta cuando hice la gran Misa en do menor de Mozart, en 2007".

En ese tiempo "he encontrado que hay varios elementos que han ido llenando de energía positiva a la orquesta. Uno de esos elementos, que se nota en el ambiente, psicológicamente y que afecta mucho la parte artística, es la inminente inauguración del Auditorio. Es bueno que una orquesta sepa que va a tener un teatro de excelente nivel, buena acústica, emblemático a nivel latinoamericano". El Sodre, destaca, fue noticia en todo el continente cuando en 1971 se incendió su Auditorio. Pero también lo fue "cuando se demoraron en reconstruirlo, y ahora ya se sabe que está anunciada la reinaguración. Es muy bueno, porque es un continente en el que hacen falta tantos teatros así e instituciones oficiales de este tipo".