Un Rossini con luces y sombras

A. LALUZ

El segundo elenco de El barbero de Sevilla, de Rossini, protagonizó su propio estreno el pasado miércoles en el teatro Solís. Una performance que tuvo un carácter distinto a la del primer elenco, y mostró algunas debilidades en materia escénica y musical.

Las comparaciones son siempre odiosas, discutibles. Son dos grupos de artistas que, desde sus experiencias y técnicas, hacen de la puesta (y de la ópera) una apropiación necesariamente diversa, donde las fortalezas y debilidades se ubican en aspectos muy disímiles.

En el estreno formal del martes 25, el elenco encabezado por Nancy Fabiola Herrera hizo gala de un ensamblaje escénico muy potente y bien afiatado. Pero en la siguiente función, los roles protagónicos evidenciaron algunos altibajos que opacaron en ciertos tramos esa atractiva y original asociación de comedia y ópera bufa que trabajó el director escénico Fabio Sparvoli. La mezzo chilena Evelyn Ramírez logró darle al personaje de Rosina un aire fresco y juvenil, con momentos de gran comicidad. Sin embargo, cierta sobreactuación sacrificó escenas que merecían gestos más sutiles, mínimos, como cuando la joven, casi al comienzo de la historia, lanza por la ventana la carta a su amado escondido en la oscuridad.

El barítono Federico Sanguinetti, en cambio, se "comió el escenario", revelándose como un buen actor de comedia, y mejor cantante. Los otros personajes, cantados por Gustavo Gibert, Leonardo Ferrando, Graciela Lassner, si bien no sobresalieron en materia escénica ni vocal, cumplieron con justeza la marcaciones de la puesta.

A nivel global, y más allá de estos señalamientos puntuales, esta versión de El barbero se mantuvo en la valiosa amalgama de elementos teatrales y operísticos que distingue a esta producción. Logro que en las siguientes funciones (la de hoy y las del 1º y 2 de septiembre), seguramente ganará en afirmación, soltura, como para confirmar a este título, como uno de los más interesantes de todos las temporadas de ópera en el Solís.