Wenders y Pina Bausch en 3D

El director alemán Wim Wenders afirmó recientemente que planeaba completar la película de danza en tres dimensiones que estuvo preparando con la legendaria coreógrafa Pina Bausch, fallecida días atrás.

Wenders, el aclamado director de París, Texas y de Las alas del deseo" y Bausch dedicaron seis meses a trabajar en la película de la que ya se había iniciado la preproducción, señalaron su productora Neue Road Movies y el teatro de baile de Bausch.

"La repentina muerte de Pina Bausch paralizó estos planes... Pero el trabajo de su compañía sigue y en los próximos años seguiremos interpretando los espectáculos de danza de Pina Bausch", indicó un comunicado.

La familia de Bausch, su compañía de baile en la ciudad alemana de Wuppertal y la productora de la película decidieron seguir adelante con el proyecto, sobre todo dada la cantidad de cartas que recibieron de todas partes del mundo en este sentido.

"No dejaremos pasar la oportunidad y el privilegio de grabar en 3D las coreografías y composiciones de danza ensayadas y supervisadas por Pina Bausch", dijo Wenders. Añadió que la película, que se llamará Pina, será un "homenaje a la famosa coreógrafa" que murió el 30 de junio a los 68 años.

Por otra parte esta sería la primera película con la nueva tecnología de tres dimensiones cuyo tema es la danza. El sistema, que actualmente se expande por salas de todo el mundo, ha presentado apenas un puñado de filmes musicales en formato tridimensional, siempre vinculados a artistas y espec- táculos multimillonarios y de gran recaudación. Wenders incursiona en este terreno tras su último film, Palermo shooting, con Dennis Hopper y Lou Reed entre otras figuras.

Herencia renovadora

Figura señera de la danza contemporánea, Bausch estuvo hasta el día anterior a su muerte, el 30 de junio, sobre el escenario. Su verdadero nombre era Philippine Bausch. Construyó una carrera sin igual, que la llevó a convertirse en una de las mayores renovadoras de la danza contemporánea. Su influencia abarcó a más de tres generaciones y se la considera como la gran precursora de la danza-teatro, dada su manera de concebir el espectáculo desde una óptica compleja y nada lineal.