Beethoven: romanza no es el concierto

HUGO GARCÍA ROBLES

En algún momento, en la década de los `60, en la discoteca del Sodre, que en ese momento dirigía el barítono Eduardo García de Zúñiga, circulaba la versión de errores mayúsculos del pasado en las fichas que registraban las grabaciones de la Discoteca Nacional. Una de ellas era haber traducido la cantata de Debussy L`enfant prodigue como El niño prodigio y no como es, en realidad, El hijo pródigo. Ese dislate podía explicarse porque el Sodre nació trasladando funcionarios de otras dependencias estatales, que no tenían conocimientos adecuados para las tareas que exigía el nuevo instituto.

Ya en la década mencionada el nivel de los funcionarios era otro y en la discoteca, por ejemplo, además de García de Zúñiga, eran parte del personal la cantante Nelly Pacheco y el instrumentista Marino Rivero. Los locutores, seleccionados con riguroso examen que comprendía conocimientos genuinos en la fonética de los idiomas europeos y, por supuesto, lo mismo referido a música. Como muestra de esta capacidad, en determinado momento Lauro Ayestarán llamó a Nicolás Grab, locutor, hoy abogado, para preguntarle por qué pronunciaba Milhaud esquivando la fonética francesa que los convierte en "Milhó". Grab respondió que lo pronunciaba así porque era un nombre provenzal y no francés, por lo tanto su sonido era como si fuera catalán: Grau, Gibernau, etc.

Se trataba de otro país, la vida cultural tenía otros niveles, la deportiva también. En el Festival de Cine de Punta del Este, en 1952, se premiaba a Rashomon de Akira Kurosawa. Los directores que ocupaban el podio de la Ossodre eran Fritz Busch, Laszlo Somogyi, Kiril Kondrashin, Juan José Castro, expulsado del Colón para que fuera su director Marianito Mores, Paul Paray, alto representante de la escuela de dirección francesa.

Por ello, porque el país ha perdido nivel, las emisiones de Radio Clásica, que tiene el mérito de hacerlo sin pausa, durante las veinticuatro horas, ofrecen reiterados errores. A veces de concepto como la sistemática inclusión como barrocos a compositores clásicos, como Johann Christian Bach. Otras, más frecuentes en los cuales el anuncio de la obra no se corresponde con la música emitida. Este lunes pasado, a la hora una y diez minutos, CX6 estaba ofreciendo el Concierto para violín, op. 61, en re mayor de Beethoven. La composición es maravillosa y sin duda de las más importantes en la historia del violín. La versión era espléndida y quien escribe quiso escucharla hasta el fin para conocer el nombre del solista. Así lo hizo, pero la voz de la locutora mencionó la Romanza op. 40 de Beethoven que es también para violín orquesta, como su hermana op. 50, pero no deben confundirse con el concierto, mucho más importante y además, simplemente otra obra.