Dos actrices y una sola Juana

CARLOS REYES

El 27 de junio es el debut de la comunicadora Victoria Rodríguez como actriz de teatro, y lo hace con "Al encuentro de las tres Marías". Basada en la vida de Juana de Ibarbourou, irá en el Teatro del Anglo, con Humberto de Vargas y Nidia Telles.

"Tengo varios miedos -confesó Rodríguez a El País-, el de no llegar a colmar las expectativas, y también el de fallarle a los grandes talentos que me acompañan, al director incluido, y a la propia Juana. Pero si pienso en eso no lo hago, y como soy más positiva que quedarme en el miedo, tomé la propuesta. Sé que habría miles de actrices más calificadas que yo para este rol, pero como me lo ofrecieron, tendría que ser tonta para decir que no".

Desde esa actitud, la popular conductora de televisión asegura que su vocación por el teatro siempre fue "un sueño bastante frustrado", y que había empezado a intentar llevarlo a la realidad tiempo atrás, cuando empezó a estudiar con Omar Varela, pero no continuó. "Mi familia es muy conservadora, y para ellos, que trabajara en la televisión ya fue una cuestión que les costó asumir. También estudié un año con Beatriz Flores Silva actuación para cine, pero fueron como experiencias aisladas".

"Además, la vida te va llevando por un camino, que en mi caso me satisface enormemente. Pero también muchas veces el destino te va a buscar, y esos sueños que tenés muy adentro, parece que el destino conspirara para que se realicen", agrega, aclarando que sabe bien que ser una buena comunicadora no asegura ser una buena actriz.

Rodríguez afirma que como novata tiene el privilegio de poder debutar "al lado de un elenco de lujo, que tiene la generosidad de aceptar enseñar. No cualquiera, en el rubro que sea, tiene la grandeza de ayudarle a otro a abrirse camino, cuando ya tiene todas las credenciales de un excelente profesional. Eso habla de valores".

La obra con la que la conductora subirá por primera vez a las tablas tiene un profundo significado para ella, puesto que Juana de Ibarbourou fue amiga íntima de su abuelo, el poeta Carlos Rodríguez Pintos. "Gracias a ella yo estoy aquí. Porque fue Juana la que hizo que a mi abuelo lo nombraran attaché cultural en Francia. Y estando en París, en una pensión, escuchaba un piano que le molestaba por las noches. Y cuando fue a pedir a quien fuera que no ensayase de noche, encontró a una espléndida francesa que resultó, con el tiempo, ser mi abuela".

Por historias como esa es que para Rodríguez la figura de Juana formó parte de su mundo familiar, estando presente en anécdotas y también en el mobiliario. "Juana era sumamente generosa, al menos esa fue la imagen que me transmitió mi familia. A ellos los ayudaba muchísimo, hasta con muebles, que están en la casa de mi padre".

Autodidacta en la conducción televisiva, la artista reconoce que trabajar en la pantalla chica es "un mundo aparte" con respecto al teatro. "Cuando entré por primera vez al escenario me sentí intimidada, y eso que las butacas estaban vacías. Me imagino lo que será cuando estén llenas, con caritas como diciendo, `a ver qué va a hacer ésta`. Pero me siento muy infantil en este momento, como una niña, como una esponja: me está penetrando todo".

La conductora percibe otro factor: que su conducción televisiva tiene histrionismo. "No soy una lectora de noticias de un noticiero: incluso este formato de Esta boca es mía me ha permitido explayarme en mi faceta como comunicadora. Pero de ahí a esto otro, hay un abismo".

Sobre ese punto, Nidia Telles, como compañera de elenco, le asegura que "ni Humberto ni yo te queremos enseñar: yo te veo como una colega, sin experiencia pero con la misma responsabilidad que todos los demás. Cuando yo trabajo con alguien, lo que pretendo es que me ayude, que sostenga mi personaje, así como yo sostengo al de ella. Para mí somos tres profesionales sobre el escenario, que van a pelear por lo mismo".

"Yo le digo a Victoria -sigue Telles- que tiene que disfrutar este momento por lo que significa de inconciencia. Es muy difícil, porque las experiencias no son fáciles de traspasar. Pero es fantástico: recuerdo cuando empecé, cómo disfrutaba los ensayos, y no tenía el peso de lo que fuera a decir la gente".

Pese a que los ensayos sobre el escenario recién comenzaron esta semana, algunas claves del montaje ya se pueden ir adelantando. Evidentemente Juana estará representada por dos intérpretes. Una se encargará de la juventud y otra de su vida de mayor, mientras que todos los papeles masculinos, breves, irán por cuenta de Humberto de Vargas. A su vez, las dos actrices interactúan de distinta manera a lo largo de la representación.

"Yo represento a Juana joven, en la gloria, hasta cegada por la gloria, y Nidia opera desde una Juana más reflexiva, que ya conoce todos los precios que tuvo que pagar por esa gloria. O sea que ella por momentos aparece como mi conciencia, cuestionándome, y otras veces entendiéndome. Y eso va a hacer que el... (¡iba a decir televidente!) público tenga que seguir la obra con atención".

Telles advierte otro asunto: "Yo hice en teatro muchos personajes históricos, pero este tiene el agravante de que el público cree conocer al personaje. Todos van a venir pensando en la Juana con el sombrerito, o la del Palacio Legislativo, o aquella otra con aquella tiara. Porque todo el mundo tiene a Juana en su cabeza, y se van a encontrar con Victoria y con Nidia, que están haciendo, sobre un texto, dos personajes".

Y Rodríguez agrega: "Supongo que hubiera sido más fácil debutar en una obra con un personaje contemporáneo, que tuviera que hablar como se habla hoy en día. Por eso creo que esto merece un triple pánico, porque no sólo tengo que aprender técnicas actorales, sino evocando una forma de hablar y de comportarse de otra época. Pero bueno, yo le tengo fe, más que a mi posible (o no) talento, a la dirección y los actores. Por otro lado, si me convocaron es porque quieren que la obra vaya bien, porque por más que reconozco que el marketing está detrás, y la idea de conquistar nuevo público, nadie va a hacerse trampas al solitario".

Una estructura cinematográfica y una voz imposible de ocultar

"Victoria dice que lo único que yo quiero es que las mujeres de la televisión sigan debutando conmigo", bromea Humberto de Vargas, recordando que Eunice Castro también debutó junto a él. El actor asegura que se entusiasmó con la obra por la estructura, muy actual: "Tengo a cargo todos los personajes masculinos, marido, hijo, políticos, en breves participaciones. Eso es un desafío precioso, porque no tengo cambios de vestuario, sino que tiene que ser una cuestión de actitud, de actuación, con las inflexiones de la voz".

El desafío se multiplica, según De Vargas, porque "la obra tiene una estructura cinematográfica, es decir que no siempre hay tiempo para procesos para elaborar los personajes, que a veces van dos en una misma escena".

Pero el actor le encontró la contracara al asunto: "Es muy fácil destacarse desde el protagónico. Lo interesante desde el punto de vista actoral es cuando tenés que defender un papel que no va a ser central. Pero creo que la interpretación de todos esos personajes pequeños obligan a un trabajo mayor, que es el desdoblamiento, los diferentes ritmos. Además, yo me tengo que despojar de esa especie de estigma que es mi voz, fácilmente reconocible por razones publicitarias".

Una sala y sus recuerdos

A partir de la biografía de Juana de Ibarbourou escrita por Diego Fischer, el propio autor compuso esta versión teatral que dirige Álvaro Ahunchain, para quien el escenario del Anglo tiene un valor especial, tanto porque allí hizo su revolucionaria versión de Macbeth, en 1986, como porque en esa sala el recientemente fallecido Carlos Aguilera puso en escena su obra El estado del alma. "Mi carrera se divide en dos etapas. Una con puestas en escena más fuertes, y otra más apoyada en las actuaciones".