Censuras y polémicas en el Oscar extranjero

GUILLERMO ZAPIOLA

Una animación para adultos sobre el conflicto palestino/israelí, una crónica del grupo terrorista Baader/Meinhoff y un drama social son algunas de las propuestas del bloque de candidatas al Oscar a mejor película en lengua extranjera.

El título a priori más llamativo y con más posibilidades de llevarse la estatuilla (aunque al respecto más vale no hacer apuestas) parece ser Vals con Bashir, animación combinada con elementos de documental dirigida por el israelí Ari Folman que ha generado amplios elogios y unas cuantas controversias.

El film sale a la pelea desde el título, que alude a la alianza, en los años ochenta, del gobierno de Israel con el líder cristiano libanés Bashir Gemayel, en los tiempos de la invasión del Líbano por Israel para acabar con las guerrillas palestinas. El film termina con la masacre de Sabra y Chatila, en la que murieron combatientes palestinos pero también mujeres y niños, y que estrictamente debe ser atribuida a falangistas cristianos y musulmanes shiitas pero que contó con, por lo menos, la indiferencia (muchos dicen la complicidad) del ejército israelí comandado por Ariel Sharon que ocupaba la zona. En su momento, Sharon fue investigado por una comisión israelí que concluyó que éste ignoró los avisos de que los falangistas asesinarían a los refugiados palestinos como venganza por una masacre previa de libaneses cristianos.

El director Ari Folman era entonces un recluta de 19 años. Hoy se ha convertido en un cineasta reconocido, ganador por este film de numerosos premios de la Academia del Cine de Israel, el Globo de Oro de la Asociación de la Prensa Extranjera de Hollywood, y otros galardones en festivales de Tokyo, Tallin, Varsovia y Gijón.

El impacto internacional generado por Vals con Bashir ha desembocado en algunas situaciones inesperadas. Su exhibición está prohibida en el Líbano, donde la situación bélica ha puesto fin a toda clase de relaciones comerciales con Israel, pero el film se consigue en copias piratas en cualquier mercado de Beirut y está teniendo un considerable éxito entre espectadores musulmanes. Un activista libanés ha dicho incluso a las agencias internacionales que es "una de las mejores películas que he visto en mi vida", y hasta efectuó una autocrítica al señalar que "aquellos que consideramos nuestros enemigos tienen el coraje de enfrentar hechos en los que tomaron parte, mientras nosotros, los libaneses, mantenemos un interminable silencio con respecto a nuestra propia historia". Otros libaneses han objetado que el film cuenta, en todo caso "solo parte de la verdad" (algo así como "no fuimos nosotros, fueron los falangistas"), pero que de todos modos apunta en la dirección correcta: tratar de entender los diversos aspectos de un problema complejo, sin los usuales esquematismos de Buenos contra Malos.

GUERRILLA. La otra película "confrontativa" en la competencia por el Oscar a mejor título en lengua extranjera es la alemana Der Baader Meinhof Komplex, de Uli Edel, una crónica del movimiento extremista dirigido por Andreas Baader, Ilrike Meinhof y Gudrun Ensslin que en los años setenta enfrentó con métodos terroristas al gobierno de la República Federal de Alemania.

El film parece haber sido encarado como una producción comercial de alto presupuesto, con elenco de rostros conocidos en Alemania (Martina Gedek, de La vida de los otros, Moritz Bleibtreu), y dirección a cargo del veterano Edel, un artesano con carrera internacional que ha hecho un poco de todo, desde cine más o menos independiente hasta televisión (en los Estados Unidos, por ejemplo algún capítulo de Picos gemelos), un policial erótico con Madonna y hasta una reciente y costosa versión televisiva (en su país) de la leyenda de los Nibelungos.

Quienes han visto Der Baader Meinhof Komplex han señalado que el director aplica a su material un criterio casi documental, reconstruyendo meticulosamente la época, los personajes y las situaciones, y tratando (al menos en apariencia) de "tomar partido", dejando que los hechos ocurran en la pantalla y el juicio sobre ellos corra por cuenta del espectador. En el centro de todo estaría el equivalente alemán de la "teoría de los dos demonios", que sugiere que el terrorismo a secas alimenta el de estado y viceversa, punto discutido por supuesto en Alemania y otros lados.

Más allá de juicios a favor o en contra, el film de Edel ha sido señalado como otro empeño del cine alemán por analizar algunos de los fantasmas de su historia reciente. Empezaron con el período nazi con películas como La caída, Sophie Scholl o El noveno día, siguieron con el período comunista en Alemania del Este en Good- bye Lenin o La vida de los otros, y ahora le estaría tocando a la demencia guerrillera.

Polémica sobre el Holocausto y su explotación para ganar estatuillas

Algunos observadores tal vez malintencionados se han quejado de la proliferación de películas sobre el nazismo o el Holocausto que asomaron en pantalla a fines de la temporada 2008, y han acusado de "oportunismo" a sus autores, señalando que el tema suele "prender" entre los votantes del Oscar.

La afirmación debería ser contrastada empero con los hechos. Es cierto que el tema ha estado en películas como El lector, El niño del piyama a rayas, Operación Valquiria, Adam Resurrected o Defiance. Pero se trata de películas muy distintas entre sí (Operación Valquiria es básicamente cine de acción, y no pretende ganar ningún Oscar), y en todo caso solamente El lector parece haber dado en el blanco, con sus cinco candidaturas y el casi seguro premio a su protagonista Kate Winslet.

Irónicamente, El lector ha sido definida por el periodista judío neoyorquino Ron Rosenbaum como "la peor película jamás hecha sobre el Holocausto", acusándola de despertar simpatía por los verdugos. Annette Insdorf, autora de un ensayo sobre el cine y la Shoá, ha discutido empero esa afirmación, señalando que el Holocausto está al fondo pero que el film es sobre "el aprendizaje de un joven" y "una mujer con un secreto".

Las otras en lengua no inglesa

Si "Vals con Bashir" y "Der Baader Meinhof Komplex" son probablemente las dos películas más polémicas entre las candidatas al Oscar a mejor film en lengua extranjera, no son los únicos con peso dramático o reflexivo. Habrá que tener en cuenta también, por ejemplo, a "Entre les murs" del francés Laurent Cantet (el de "Recursos humanos" y "El empleo del tiempo"), una crónica sobre los problemas de la educación en un barrio conflictivo que ganó la Palma de Oro en Cannes.

El quinteto de candidatos se completa con "Okuribito" del japonés Yojiro Takita, un drama sobre un músico desempleado luego de que la orquesta en la que trabajaba se disuelve, y con "Revanche", un drama criminal dirigido por el austríaco Götz Spielmann que ha obtenido también numerosos galardones internacionales, entre ellos tres estatuillas en Berlín y otras en los festivales de Oldenburg, Motovum, Palm Springs y Tromso.