Críticas. Las películas que se estrenan hoy

Evocación con aroma popular

Jorge Abbondanza

No es antojadiza la ubicación de esta historia en la Italia de los años 60, que fueron los del "boom" económico pero también los de un huracán de ideologías que chocaron entre sí. La trayectoria del protagonista ilustra esas turbulencias, porque se trata de un adolescente que comienza como seminarista, pasa luego a afiliarse al fascismo y de allí deriva a las tiendas comunistas. Esas acrobacias incluyen el cuadro de la familia obrera en que se ha criado el personaje y que padece otras penurias por culpa del cinismo de los políticos. En la trama caben por fin los entretelones sentimentales de ese muchacho y de su hermano, aunque luego el remate de tantos vaivenes será trágico.

La mirada sensible del director Daniele Luchetti (autor entre otros films de La investigación, que protagonizara Nanni Moretti) enriquece el anecdotario y sabe contemplar con la debida atención todo ese friso familiar, cuyo escenario es una ciudad-modelo levantada en la era de Mussolini que sin embargo fue haciéndose pedazos por fallas estructurales, cuyas grietas son también una metáfora. Allí hay una profunda burla a los programas oficiales de vivienda, a lo cual se añaden otras ironías sobre el fanatismo de cualquier color (incluida una inefable letra marxista para el tramo coral de la Novena de Beethoven). El aire neorrealista de esa crónica permite respirar brisas de otra época y se cierra con un final emocionante, que recuerda al mejor Vittorio de Sica de 1950.

Mi hermano es hijo único

Ficha

Italia/Francia 2007. Título original: Mio fratello é figlio unico. Director: Daniele Luchetti. Libreto: Daniele Luchetti, Sandro Petraglia, Stefano Rulli, sobre novela de Antonio Pennacchi. Fotografía: Claudio Collepiccolo. Música: Franco Piersante. Intérpretes: Elio Germano, Riccardo Scamarcio, Angela Finocchiaro.

Atención a...

La forma en que el relato traza el temperamento rebelde del personaje central, desde sus primeras réplicas juveniles hasta los gestos y reacciones con que luego se alza ante la realidad. La suma de esos datos compone un relato minucioso y disfrutable.

La conspiración y la cibernética

Guillermo Zapiola

Es una mezcla de Enemigo público de Tony Scott, el tema del "hombre equivocado" de Intriga internacional y otra docena de películas de Hitchcock, y el encuentro con un sobrino nieto de la supercomputadora Hal 9000 de 2001, Odisea del espacio. Del primer film mencionado proviene la idea de una sociedad supervigilada, donde cámaras, satélites, computadoras y celulares son empleadas para el control individual. Una pincelada de Hitchcock hay en cambio en la catarata de desgracias que cae sobre el protagonista Shia LaBeouf, quien sin saber muy bien por qué comienza a ser perseguido por medio mundo. La referencia al film de Kubrick demora un poco más pero a cierta altura es muy obvia (y hasta hay un personaje secundario que se llama Bowman, como el astronauta de Keir Dullea en 2001).

El problema es que la mezcla no lleva a ninguna parte, o más bien al libreto más implausible que se recuerde desde Van Helsing de Stephen Sommers. Las casualidades y las salvaciones milagrosas se acumulan una tras otra, las distracciones del "enemigo" (al que se supone todopoderoso e invulnerable) llegan a ser colosales, y la suspensión de la incredulidad se va y no vuelve. Por supuesto que hay tiros, corridas, explosiones y automóviles que vuelcan o chocan, y todo es bastante movido. La única razón que quita fuerza a la recomendación "espere a verla en DVD o en cable" es que la pantalla ancha rinde mejor en sala que en un televisor, por bueno que este sea.

Control total

Ficha

EEUU. 2008. Título original: Eagle Eye. Director: D.J. Caruso. Libreto: John Glenn, Travis Wright, Hillary Seitz, Dan McDermott. Fotografía: Dariusz Wolski. Música: Bryan Tyler. Intérpretes: Shia LaBeouf, Michelle Monaghan, Rosario Dawson, Billy Bob Thronton.

Atención a...

La velocidad con que la película se mueve. Es la prueba de que está hecha por técnicos competentes y el recurso para que el espectador no tenga tiempo de detenerse a pensar en lo que está ocurriendo.