Julio César de nuevo asesinado

JORGE ABBONDANZA

Moria Casán (leyó bien) hará el papel de Julio César en la tragedia de Shakespeare sobre el asesinato del dictador romano. Ese curioso acontecimiento tendrá lugar en Buenos Aires a mediados de 2009, de acuerdo al proyecto del productor teatral Lino Patalano y el director José María Muscari para montar en un escenario dentro de una gran carpa a erigirse en Puerto Madero.

Todo el resto del elenco será igualmente femenino y en eso reside la pirueta que propone el responsable de la puesta en escena. Habrá que ver a la vedette desplomándose bajo las cuchilladas de los conspiradores del Senado de hace 2.000 años, pero nadie podrá decir que Patalano y Muscari carecen de imaginación o de audacia.

Claro que cambiar el sexo de los intérpretes de una obra no es un hecho especialmente novedoso, porque Montevideo -sin ir más lejos- ya conoció una versión de Esperando a Godot de Beckett con reparto femenino y otras de Orquesta de señoritas de Anouilh con elenco masculino.

Hace dos décadas tuvo enorme éxito en Portugal una puesta de La casa de Bernarda Alba de Lorca con sus seis personajes femeninos interpretados por hombres y hace diez años en Londres recibió aclamaciones una variante de El lago de los cisnes de Tchaikowsky con cuerpo de baile íntegramente masculino.

Veteranos espectadores de teatro uruguayo recordarán la estupenda puesta que la Comedia Nacional estrenó en 1977 sobre La mujer silenciosa de Ben Jonson dirigida por Eduardo Schinca, porque esa comedia isabelina estaba interpretada por un elenco de varones y el resultado era doblemente festejable bajo el aire levemente parodial que le confería ese travestismo.

Al fin y al cabo, en la escena londinense de 1600 -que era la de Shakespeare, justamente- los papeles femeninos estaban siempre a cargo de hombres y hasta el día de hoy ocurre lo mismo con el teatro Kabuki en el Japón.

En materia escénica, el hábito hace al monje, cosa que ya sabía Sarah Bernhardt hace 120 años cuando se vestía de hombre para hacer L`aiglon.

Eso también lo comprobaron quienes vieron al imborrable Luis Cerminara apropiándose de La voz humana de Cocteau en la vieja Alianza Francesa de la calle Soriano, o antes todavía convertido -con bigote y todo- en la reina de una divertida versión de Ubu rey de Jarry.

Ahora la travesura shakespeariana de Moria Casán se agregará al enorme circuito teatral porteño, una red que según datos recientes abarca 400 espectáculos en cartel distribuidos en 187 salas, marejada escénica digna de todo elogio que refleja la magnitud cultural de Buenos Aires.

Allí las puñaladas que el año próximo abatirán a Moria en la antigua Roma, son apenas otro dato en medio de una cadena de estrenos donde el cisne de Stratford nunca ha perdido el sitio que le corresponde.

Cabe esperar que el fantasma de Julio César no se levante para protestar.