Los coleccionistas privados

MIGUEL CARBAJAL

El patrimonio plástico del país tiene destino diverso. Las familias son los principales custodios de las obras de los maestros, pero no siempre son eficaces en las tareas de vigilancia y en algunos casos, por error u omisión, proceden mal. O simplemente no están allí para hacerse cargo.

Desde Torres que dejó una genética entera a cargo del legado, a Figari que fue heredado por una corte de hijas que manejaron a su antojo lo que ha sido una de las mayores riquezas artísticas del país (algunas lo cambiaron por una pensión, otras se encargaron de la certificación), los descendientes procedieron en forma independiente. Como debe ser, aunque no sea lo mejor.

En muchos casos también actuaron amigos que acompañaron en vida a los artistas, muchas veces los apoyaron, les compraron y canjearon obra, y sobre todo se encargaron de cumplir un rol que a veces el Estado descuida. Donar al gobierno no siempre resulta apropiado.

Torres tuvo la suerte de tener a su lado una férrea estructura familiar. Ernesto Leborgne armó en torno a las obras del Taller lo que fue durante mucho tiempo un tesoro cultural fuera de serie. Su casa, su jardín, sus muros encerraron verdaderos tesoros que a la fuerza se desperdigaron a su muerte. Uno de los dos arquitectos que le construyó la vivienda al Maestro y se ocupó de conseguirle clientes y oportunidades, fue de los primeros en advertir su estatura fuera de serie y le dedicó dinero y tiempo para propiciar su éxito.

No fue el único. Como lo demostró la reciente exposición de buena parte de la obra de Gonzalo Fonseca, especialistas como Roberto Sapriza se ubicaron en la vanguardia y formalizaron grupos temáticos de una gran importancia. Hubo otros.

El ingeniero Irisarri y su esposa dedicaron su vida a rastrear y adquirir las existencias constructivistas. El hogar de los Irisarri fue otro de los santuarios.

En otros casos, y dedicados ya a la modernidad, los Engelman Ost concretaron una fundación en torno a la producción plástica originada a partir de los Cincuenta. Formaron un museo que está disponible y aprovechable en el segundo tramo de la calle Rondeau.

Hay varios coleccionistas en el país. Todo el mundo sabe que el ex presidente Julio María Sanguinetti tiene un acervo importante, aunque él mismo lo relativiza a sus debidos términos cuando señala un hecho real: lo inició después que la tríada suprema de la pintura uruguaya ya estaba fuera del alcance público. Un cuadro de Nóvoa fue su primera adquisición.

Hay otros uruguayos menos públicos que han formalizado colecciones valiosas. Todas ellas revelan una sensibilidad plástica que está por encima del valor económico alcanzado. Son zonas de resguardo, apartadas de las contingencias y de las crisis de la vida cotidiana. Son inversiones que han demostrado estar por encima de las debilidades de Wall Street.