Romeo y Julieta en las favelas de Rio de Janeiro

El tema es universal, y casi no debe sorprender que esta vez se ambiente en una favela de Rio de Janeiro. El dato a retener, es que se expresa a través de una coreografía creada por una uruguaya: Graciela Figueroa (a la que alguna prensa define como "uno de los nombres más importantes de la danza y la coreografía brasileña contemporánea"). Hoy y mañana en MovieCenter Portones y el martes en Montevideo Shopping se exhibe, en el marco del Festival de Montevideo, el film brasileño Maré, nuestra historia de amor, dirigido por Lucia Murat y actuado entre otros por Vinicius D`Blanck y Cristina Lago. El estreno "normal" se producirá a partir del próximo viernes.

Romeo no se llama Romeo sino Jonatha (D`Blanck), Julieta se llama Analidia (Lago), Montescos y Capuletos son dos bandas rivales de narcotraficantes, y en lugar de la iglesia de Fray Lorenzo, el punto de encuentro de los enamorados de familias rivales está una escuela de baile dirigida por la profesora Fernanda (Marisa Orth).

Aunque la clave social y política sea otra, es inevitable pensar en West Side Story ante esta modernización de Romeo y Julieta en ambientes de pandillas, donde la música y el baile se integran a la acción y operan como comentario crítico de una realidad signada por la violencia, el prejuicio y la postergación social y económica.

La directora Murat (ex-guerrillera de izquierda) ha insistido en instalar su clásica historia en un entorno contemporáneo y reconocible, y ha integrado al elenco a numerosos actores no profesionales, extraídos de un ambiente y de unas situaciones similares a aquellos que la propia película describe.

Hay momentos en que el film se aleja deliberadamente de Shakespeare para comentar la realidad de la favela: un grupo de habitantes del lugar interrumpen el tránsito en una manifestación de protesta por la discriminación de que son objeto en las playas de Rio, donde se los identifica mecánicamente como limpiadores de autos o portadores de armas y son expulsados sin más trámite.

Hay otros momentos en que la coreografía aparece utilizada con una intención de comentario social: durante un enfrentamiento, integrantes de los dos bandos contraponen, en lugar de golpes y disparos, pasos de `breakdance` o danza libre.

El film propone también otras rupturas cuando Marisa Orth se sale de su personaje, se convierte en entrevistadora e interroga a los estudiantes de la escuela de baile acerca de una versión para ballet clásico de Romeo y Julieta que acaban de ver. Allí la ficción se rompe y Maré se convierte en un registro documental de actitudes, comportamientos y opiniones de personajes reales, que reflexionan que los clásicos son eternos y siguen vigentes.